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其二、與此相聯絡的是，《水滸傳》人物的思想性格不僅具有理想化、帶有傳奇色彩的一面，更有貼近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不是神而是人，讀者感到親切，容易接受。這是《水滸傳》的現實主義藝術走向成熟的一個重要標誌。

其三、《三國演義》人物的性格定型化，看不出同生活環境的聯絡，性格沒有發展變化，而《水滸傳》的人物性格卻同人物的出身、遭遇、具體的生活環境等有著密切的聯絡，因而能隨著生活遭遇的變化而發展變化。這一點林沖性格的轉變表現得非常突出。

第二個問題談談細節描寫。細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。《三國演義》中也有細節描寫，但比較少，比較簡單，也缺乏豐富的內容，而《水滸傳》的細節描寫則要豐富、細膩得多，而且能充分表現人物的思想性格。擬透過《水滸傳》中兩個人們熟知的精彩片斷《武松打虎》和《林教頭風雪山神廟》來進行具體的分析。

（全文）

朋友們，大家好。歡迎來到文學館。說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林教頭風雪山神廟”，活託託的一個林沖形象便如在目前。今天呢，我為大家請來了北京大學中文系的周先慎教授，請他為我們講——從林沖談《水滸傳》的人物描寫，大家歡迎。

大家知道，小說藝術創造的中心是人物形象。這個小說有情節、有構思，但是你的情節再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白乾癟，那麼這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。像《三國演義》、《水滸傳》裡邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在廣大人民群眾心目當中。所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。那麼中國古典小說現實主義藝術，就是怎麼樣反映這個現實生活，怎麼樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那麼中國古典小說的現實主義藝術，有一個發展和成熟的過程。這個發展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現實主義藝術。它的特點就是從生活出發，從生活裡邊來。人物有什麼性格特點，這個特點後來有什麼變化，都是從生活裡邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，有根有據，所以就令人信服。

大家看了《水滸傳》以後，林沖有一個突出的性格特點，是什麼？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大家要注意，要充分地理想化的話，那麼一開始，寫一個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優點。但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林沖在《水滸傳》裡邊是個響噹噹的英雄，了不起，作者是熱烈地歌頌他的。可是一出場就寫他的弱點，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。

你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人家調戲，奇恥大辱，不能忍受的。所以他非常氣憤地去了以後，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛扳過來。這個地方有一句描寫非常精彩，怎麼寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”。“先自手軟了”這五個字非常值得注意，這不是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。所以小說寫林沖怒氣未消，知道以後，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”。但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得非常好，因為剛剛認識魯智深，大家好武，而且講義氣，新認識的結義兄弟。魯智深就帶著一幫潑皮來幫他打，結果魯智深來了以後，他把高衙內放走了。

但是魯智深就不買賬，魯智深怎麼說呢？有一段話是響噹噹的，跟林沖形成鮮明的對比。他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了。”你看，一個是忍辱怕