就經由院線商下放到二級銷售渠道中去，在當地繁華的人群聚居區域內流通一一花五到十塊錢就可以看到原來五六十錢一張票的電影。只不過是觀影的環境次了點兒，比電影院裡那些觀眾遲了幾天看到而已。

以此逐級遞推，越到邊遠的地方，票價越低，自然二級產品的年份和一級產品的年份與品質也相隔的越遠，一直到該產品一點價錢也賣不出來為止。

這種銷售模式，可以把產品裡的最後一點利潤價值都發揮來，而且對壓縮盜版業的生存空間有一定的好處。

……

任何變革在開始的初期，總是有著千創百孔的漏洞和瑕疵，需要漫長的改良階段使它完善。

令易青和阿鼠沒有想到的是，這種新的銷售模式的推出，不擔給全國的電影行業帶來了一場暴風驟雨式的變革，而且輻射到社會的許多方面。

首先是一向被認為吃苦受累撈不找好的放映員這個職業，在短短的幾年內成為“暴發戶”的代名詞。一開始的時侯，放映員是領乾薪的，收入並不高。一些心眼活泛的放映員就開始隱瞞自己放映的場次數量，偷偷把包場賺到地錢放進有己的腰包，令院線方和製片方大受損失，也令票房統計搖擺不準。

到接下來發現了這個問題之後，開始給放映員提成——但是提成一部遠遠不如全額來的多；於是盜映的事件還是層出不窮。

到最後。全國同業者協會又推出了承包制，把所有的複製承包給放映員，院線方和製片方只收取固定的費用。

從這一政策開始實施的第一年起，放映員這個行業漸漸的成為炙手可熱的新興白金職業。

除了上繳地部分，一個放映員幾乎等於掌握著一家小型電影院的利潤來源，對於個人而言，這種收入之可觀就可想而知了。

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