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第七章　睡美人的古堡（下）

電影是一個夢幻，它讓我們相信，你家閣樓上那破舊的樓梯，也可以通向睡美人的古堡！

楊嫻兒這兩天時常想起這句話，每每就興奮不已。

以前上大學的時候，她曾經無數次的想過放棄電影美術，乾脆畢業後去正正經經的考個中央美院或者中國美院什麼的高等美術院校的研究生——以她的天分，再加上名校學歷，將來不難成為一代傑出的美術家。

之所以這麼想的原因，就是因為她發現在中國做電影美術的人受限制實在太多了。中國的電影美術指尋常常是能想到、腦子裡有東西，但是真正做的時候卻搞不出來，因為機器和技術實在太落後了——這就好象一個畫家沒有畫筆、油彩、畫布一樣。

另一方面，由於觀眾的喜好問題，中國電影中的美術一般不被重視，大家顯然更為注意劇情和明星的表演。

正因為這樣，楊嫻兒當年曾經因為這個問題反覆的苦惱著，不過她最終還是無法離開電影——當她走進拉片室、走進三維動畫設計機房的時候，心裡湧起的那股激動和興奮令她無法自己，她實在太熱愛電影了。

當然，有一大半的原因也是因為她知道易青一定會留在電影這個行業的緣故。

直到今天，她才竊喜的慶幸自己地選擇。現在她和易青的感情已經穩定了，還生了個孩子；小念青聰明伶俐。萬事不用她這個母親操心；在事業上，她手上現在擁有全世界最先進的電影美術設計製作技術和裝置；再加上她青春年少，精力充沛，華星公司資金充裕。前途無量……除了一點點必須靠時間和實踐去積累的所謂經驗之外，無論從哪個角度看，她都處在一個電影美術家最顛峰、最容易出成績地地方。

今日默默無聞，而明天，她的名字將震響寰球！

楊嫻兒花了整整一天時間在李氏的研究所去熟悉那些機器裝置和技術。雖然這些東西對她來說是新鮮的，但是沒吃過豬肉也見過豬跑步，更何況她當年在電影學院拉片室幾乎看過所有好萊塢的科技大片——只要隨便接觸某一項技術，她馬上就能聯想起這項技術運用在哪個片子裡，從而知道這個東西應該朝哪個方向運用。

作為美術指導，她不需要自己會操作這些裝置和這些技術。只要她知道用法，再指揮別人去用就行了。說到底，還是純粹藝術創作上的事。不同的是以前她創作的時候要根據手上現有的技術來設計，一遇到裝置做不到的地方她就得絞盡腦汁修改；而現在，她幾乎無所不能、不受限制，只要她去想出方案來，具體怎麼做到有劉鎮奎和其他技術人員幫她。

所以第二天。楊嫻兒留下了兩個美術組地同事在研究所做聯絡員，讓李恩華在地下研究所給他們開了一間客房暫住，她自己帶著七八個得力的美術助理回到LA的酒店房間。開始起草《花木蘭，地後期美術、動畫的加工製作方案。時間還是很緊的，要在三天後易素到LVA之前把方案拿出來，等易青和李恩華簽完合約之後，馬上就要開始著手洗印製作。

而何風和李佩佩帶著錄音組的同事，則是把地下研究所的一部分裝置秘密運了出來，在李氏聯合國恩電子集團提供地辦公大廈連日趕工。錄音這個活兒沒什麼好做文案的，他們要做的就是不斷地熟悉器材和技術、不斷的聽音樂、不斷的看樣片和聽毛帶——等易素到了以後，再一起把整條聲帶做出來。

孫茹則帶著兩個助理和華星的會計師和特聘律師跟著李恩華到處去談〈花木蘭未來在北美院線上映的事。大概是有了李氏研究所的技術這張王牌，易青這次野心巨大。一心要開啟歐美市場——《花木蘭》投資六千多萬美金，主要演員都是新人，本身沒有什麼票房號召力，這筆鉅額資金全要在票房上回收，壓力實在是不小。

所有人都在抓緊時間，要在易青到來之前，把事情做出個初步的眉目。而且在美國做後期，即使李恩華處處照顧，提供方便，但是每天的費用依然是個龐大的數字。

……

本來對於一個投資五億，差不多六千多萬美金地電影來說，後期美術方案居然不是在導演的監督下誕生的，未免是件太草率的事情。

但是易青卻敢這麼做，一方面是因為有些事情實在不好再拖了，他必須和時間賽跑；另一方面是他非常清楚自己的這個班底，監製主管、主要演員、美術、攝影、錄音這幾個要害部門全是自己大學時代最親密的愛人和戰友們負責的——象孫茹、楊嫻兒這種人，在藝術理想、