佩，一瞬間的決心，成全了這樣刻骨銘心的出走。

這樣一對璧人的出走，不由地讓我們想起魯迅筆下的涓生和子君：子君最後的離開，傷心無奈。蔣碧微不同，她是依偎著男人走出來的，赴歐幾年，她也並未學得多麼過人的生存本領。但在她的天性中，存在著一種尖銳的東西，用民間一句俗話說，這是命硬。這個毅然跟隨畫家出走的女孩，從一開始，就註定要在人生舞臺上，扮演不平凡角色。

蔣碧微太亮烈，她的世界，沒有回頭路。她似乎從不懂得退一步海闊天空，她是愛情疆域的女戰士，身披鎧甲，手握長矛，長驅直入。當年撕心裂肺的婚變裡，蔣碧微的表現可謂剽悍：她見到徐悲鴻孫多慈並存畫中的臺城月夜圖，當即沒收，聲稱只要她在世一天，此畫便不能公之於世；孫多慈送楓樹苗給老師，蔣則當機立斷，讓人把樹砍了作柴燒；徐悲鴻為孫多慈印畫冊、做宣傳、謀求留學的官費，蔣便寫信給負責留學的中方代表，橫插一槓子（據蔣後來聲稱，孫的留學本來就沒機會，這算辯解嗎？）。十幾歲就陪他流浪天涯，功成名就的徐悲鴻，在蔣碧微看來，應該完完全全屬於她一人，怎能與人分享？

可她偏就看不到，兩人性格追求上的巨大差異，已經讓他們越走越遠。蔣碧微識大體、顧大局，在世俗的世界裡，她玩得很轉，事事擺在面上，讓人說不出半個不字。可這種看似天衣無縫的苛刻，對於徐悲鴻來說，卻是有苦說不出。他的行為為人詬病，他的舉止被指為不可理喻，可恰恰是這種“不可理喻”裡，我們看出了一種藝術家獨有的天真。相形之下，反倒是蔣碧微顯得有點處心積慮了。

在與孫多慈交往之初，徐悲鴻就曾向蔣碧微說明過情況，胸懷不可謂之不坦蕩，離婚的時候，他也悉數滿足她的要求，一百萬加一百張畫，這是蔣碧微終身的物質依靠。可蔣碧微呢，她與張道藩　何時開始，她是否曾與徐悲鴻交涉此事？寬己嚴人，這個一向自認為佔據道德高地的女子，最後反而陷入了一種尷尬境地。雖然在*中，蔣碧微把我與道藩的故事講得如夢似幻，堪稱現代的愛情典範，可張道藩明修棧道暗渡陳倉，以懷柔策略，奪取二嫂的做法，怎麼也算不上光明磊落，政客的愛情遊戲比起藝術家的來，多少有點陰森森。　。　想看書來

蔣碧微：雙城紀（2）

面對婚姻的衝擊，蔣碧微在*中把自己描述成一個竭力挽救的姿態：他諸多不義，奮然出軌，她替他掩蓋，保住名聲；他深陷廣西，拋棄家庭，她不顧安危，毅然前往，勸他回南京。這時的她，可能真的是想挽救這場婚姻，但徐悲鴻的心思此時顯然不再此處。這是感情的陰差陽錯。等到同處重慶，他向她求和，她又不願意去原諒這個被別人拒絕的徐悲鴻：鑲有慈悲二字的極大的紅豆戒指，給了蔣碧微太大刺激。可蔣碧微為何不懂得，此時正是她收復失地的大好時機，以前這麼的苦都過去了，丈夫要回家，為何還要拒絕？然而這就是蔣碧微，她的自尊心不允許她這麼做。

1938年7月31日，徐悲鴻曾在廣西報紙上刊登了一則兩行小字的廣告：“鄙人與蔣碧微女士已脫離同居關係，彼在社會上一切事業概由其個人負責。特此宣告。”哪知登了廣告，他仍未能和孫女士共結連理，反倒被孫老先生罵得狗血噴頭。再回首時，蔣碧微已是怒火中燒。“回想二十年前，以一個不出閨門的十八歲少女，跟他跑出去到處流浪，共患難，挨貧窮，生兒育女，誰要是不承認我是他太太，他能不感到侮辱？可是他到今天，居然登出脫離‘同居’關係的廣告，想就此抹殺自己的責任，其居心，其用計，令人是可忍，孰不可忍！”

藝術家的衝動，可能也未必就到“居心”到“用計”的地步。可事實已就，徐蔣的情感裂痕，已然再下一城，朝著不可收拾的地步滑去。

更何況，從南京時期開始，張道藩就一直在她身邊，噓寒問暖，呵護備至。這個遊學時代“天狗會”中的三弟，同二哥徐悲鴻的夫人走得很近，蔣碧微之所以在同徐悲鴻的情變中，表現得鏗鏘有力，我想不能不同張道藩有一定的聯絡。最起碼，他是她情感的避風港，他給她退路，即便離了婚，她也不是無處可去，她已經設計好了下半生的愛情童話。於是，她的敘述中，露出了對畫家不屑的口吻，他的所作所為，越來越讓她反感。

1941年愚人節前夕，一群朋友聊天，想到徐先生當年的離婚報道，便想趁機開個玩笑。於是，4月1日的《中央日報》上，果然登了這樣一條廣告：“徐悲鴻蔣碧微結婚啟事：茲承吳稚暉張道藩兩先生之介紹，並徵得雙方家長