歲的單身母親帶著她的小女兒在當今社會的冷酷下如何去承受憂傷的故事。小主人公艾美8歲了，由於她在4年前親眼目睹了做搖滾歌手的父親的死亡，因而造成了極大的心理創傷，從此她陷入了無聲的世界，不能說話，也聽不見聲音，與外界隔絕了。

為了尋求更好的醫療條件，母親帶著她搬離偏僻的內地，來到了都市。在新的環境中，艾美依然孤立自己，母親帶著她四處求醫，最後在一位熱愛搖滾樂的音樂家的影響下，艾美原本自閉的心靈開啟了。艾美有了聲音，透過歌聲，她開始接觸外界，但離開了歌聲，她仍然無法說話。於是螢幕上出現了形形色色的歌聲，每個想要和艾美說話的人都大聲地唱歌，鄰居、警察、心理學家們用優美程度大相徑庭的歌唱和小女孩對話……最後，艾美終於開口說話了，她的聲音很甜，她打破了內心的桎梏。

影片在嘲喻的幽默中，凸顯出人性的純真及溫暖。它向人們表明：生命就像是連續的事件，快樂和痛苦往往是相隨而至，但無論如何，你都應抱有一種希望，因為那是你突破現狀、創造、改變的力量。

五十、千與千尋

自我救贖的英雄史詩

重新審視人類生命力的力作

在人與自然的對決中探尋世人活著的力量和理由

2001年出品

導　演：宮崎駿

第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎

第五十二屆柏林電影節金熊獎

國際動畫電影協會動畫片大獎

第二十一屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎

《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。

佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“迴歸”將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。

“在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這裡，在我身上就可以發現。”

宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。

電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。

——《新聞晚報》

這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。

——本片導演　宮崎駿

《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。

——評論人　楊鵬

10歲的小女孩千尋和父母一起在森林裡迷了路，走過了一條神秘的隧道之後進入了一個小鎮。奇怪的是整個鎮子裡一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪裡存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這裡令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉悠轉悠。

天色漸暗，千尋忽然看到鎮子裡有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知她看到父母竟然因為貪婪而變成了豬。無助的千尋只能