的任務。

——《我們的經濟政策》（一九三四年一月二十三日）， ——《毛澤東選集》第一卷第一二六 ——一二七頁

為了建設偉大的社會主義社會，發動廣大的婦女群眾參加生產活動，具有極大的意義。在生產中，必須實現男女平等，只有在整個社會的社會主義改造過程中才能實現。

——《婦女走上了勞動戰線》一文的按語（一九五五年）， ——《中國農村的社會主義高潮》上冊第三五七頁

在合作化以後，許多合作社感到勞動力不足了，有必要發動過去不參加田間勞動的廣大的婦女群眾參加到勞動戰線上去。……中國的婦女是一種偉大的人力資源。必須發掘這種資源，為了建設一個偉大的社會主義國家而奮鬥。

——《發動婦女投入生產，解決了勞動力不足的困難》一文的按語（一九五五年）， ——《中國農村的社會主義高潮》中冊第六七四 ——六七五頁

使全部婦女勞動力，在同工同酬的原則下，一律參加到勞動戰線上去，這個要求，應當在儘可能短的時間內，予以實現。

——《邢臺縣民主婦女聯合會關於發展農業合作化運動中婦女工作的規劃》一文的按語（一九五五年）， ——《中國農村的社會主義高潮》上冊第六六頁

三十二、文化藝術

在現在世界上，一切文化或文學藝術都是屬於一定的階級，屬於一定的政治路線的。為藝術的藝術，超階級的藝術，和政治並行或互相獨立的藝術，實際上是不存在的。無產階級的文學藝術是無產階級整個革命事業的一部分，如同列寧所說，是整個革命機器中的“齒輪和螺絲釘”。

——《在延安文藝座談會上的講話》（一九四二年五月）， ——《毛澤東選集》第三卷第八六七頁

革命文化，對於人民大眾，是革命的有力武器。革命文化，在革命前，是革命的思想準備；在革命中，是革命總戰線中的一條必要和重要的戰線。

——《新民主主義論》（一九四零年一月）， ——《毛澤東選集》第二卷第七零一頁

我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創作，為工農兵所利用的。

——《在延安文藝座談會上的講話》（一九四二年五月）， ——《毛澤東選集》第三卷第八六五頁

我們的文藝工作者一定要完成這個任務，一定要把立足點移過來，一定要在深入工農兵群眾、深入實際鬥爭的過程中，在學習馬克思主義和學習社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農兵這方面來，移到無產階級這方面來。只有這樣，我們才能有真正為工農兵的文藝，真正無產階級的文藝。

——《在延安文藝座談會上的講話》（一九四二年五月）， ——《毛澤東選集》第三卷第八五九頁

要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作鬥爭。

——《在延安文藝座談會上的講話》（一九四二年五月）， ——《毛澤東選集》第三卷第八五零頁

文藝批評有兩個標準，一個是政治標準，一個是藝術標準。……

又是政治標準，又是藝術標準，這兩者的關係怎麼樣呢？政治並不等於藝術，一般的宇宙觀也並不等於藝術創作和藝術批評的方法。我們不但否認抽象的絕對不變的政治標準，也否認抽象的絕對不變的藝術標準，各個階級社會中的各個階級都有不同的政治標準和不同的藝術標準。但是任何階級社會中的任何階級，總是以政治標準放在第一位，以藝術標準放在第二位的。……我們的要求則是政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一。缺乏藝術性的藝術品，無論政治上怎樣進步，也是沒有力量的。因此，我們既反對政治觀點錯誤的藝術品，也反對只有正確的政治觀點而沒有藝術力量的所謂“標語口號式”的傾向。我們應該進行文藝問題上的兩條戰線鬥爭。

——《在延安文藝座談會上的講話》（一九四二年五月）， ——《毛澤東選集》第三卷第八六九 ——八七一頁

百花齊放、百家爭鳴