江青在來滬觀摩華東區話劇演出時，又抓了一出新的京劇“樣板”——《智取威虎山》。這一回與前兩次不同，這塊“樣板”由上海京劇院排演。

江青一次次對《智取威虎山》劇組下“指示”。她曾說：“《智取威虎山》的問題是一平，二散，三亂。”

然而，當她聽見別人對《智取威虎山》頗有微詞時，她勃然變色，說了一番聲色俱厲的話：

“有人說《智取威虎山》是‘話劇加唱’，是‘白開水’。當然，這個戲有缺點，我心裡有本賬。但是，這個戲是革命的。現代戲有革命的，不革命的，甚至反革命的。他們說這些話，不是反對我們的缺點，而是有意無意地來反對革命，至少給我們洩氣。白開水，有什麼不好呢？有白開水比沒有好。因為有了白開水，就可以泡茶，釀酒。我們把他們的這些意見頂回去了。”①

①江青，一九六五年四月二十七日對《智取威虎山》劇組的講話。

《智取威虎山》的主角、楊子榮的飾演者童祥苓，經歷了類似於趙燕俠的命運。

童祥警當年二十九歲，進入《智取威虎山》劇組，他那一雙虎虎有神的大眼睛，他的純熟的演技，把楊子榮演活了，演絕了。

隨著《智取威虎山》成為“樣板戲”，童祥苓曾“風光”了兩年多，名震全國。

一九六六年底，童祥苓忽地從舞臺上消失！

他萬萬沒有想到，他寫給姐姐童芷苓的一封信，落入造反派手中，一下子把他“揪”了出來。

他是姐姐一手扶植成，步入京劇藝術殿堂的。可是，由於沈醉回憶錄中提及一筆，使童芷苓遭殃。沈醉寫及，在軍統頭子戴笠過生日那天，曾叫童芷苓去唱堂會。在那樣的年月，戴笠有召，作為一個藝人，童芷苓安敢不去？在“文革”中，這件事被上了“階級鬥爭”的綱，童芷苓被打成“文化特務”。

童祥苓怎麼也想不通，姐姐會是“文化特務”？他給“牛棚”中的姐姐去信安慰。這信被造反派抄走，他也就遭殃了。

於是，他“下臺”了。整整兩年多沒上過舞臺。據他回憶，為了姐姐的問題，他寫了八十多份檢查，還過不了關！

一九六九年，他忽地被起用，重演楊子榮！

他怎麼會突然“走運”的呢？那是因為京劇《智取威虎山》要拍成電影。雖然全國各地許多個劇團在排演這出戏，卻沒有一個演員能像他那樣把楊子榮演得出色。江青左思右想，為了保證電影的質量，為了使楊子榮形象生輝，不得已起用童祥苓。

電影拍完了，傳來江青的指示：“養養身體，不要再上舞臺演戲了，搞點技術工作。”①

①潘真、徐平，《今日“楊子榮”追蹤》，《上海灘》一九九○年二期。

從此，童祥苓又“下臺”。直至江青成了“階下囚”，他這才重新活躍於舞臺。

發表演說《談京劇革命》

手中有了三塊“樣板”——京劇《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》，江青有了“資本”。一九六四年六月五日至七月三十一日，京劇現代戲觀摩演出大會在北京舉行期間，江青大出風頭，以京劇革命的“旗手”自居。

就在盛大的觀摩演出會開幕前一日——六月四日，文化部副部長夏衍在回答香港《文匯報》記者的提問時，說了一番和“大寫十三年”相悖的話：

“我們一向主張‘兩條腿走路’，就是既要大力提倡演現代戲，又要整理、加工傳統戲和新編歷史劇。”

京劇現代戲觀摩演出大會盛況空前，二十九個劇團、兩千多人參加，上演了《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《節振國》、《紅嫂》、《紅色娘子軍》、《草原英雄小姐妹》、《黛諾》、《六號門》、《杜鵑山》、《洪湖赤衛隊》、《紅巖》、《革命自有後來人》、《朝陽溝》、《李雙雙》、《箭桿河邊》等三十七個劇目。

齊燕銘主持開幕式，沈雁冰致開幕詞，彭真致閉幕詞，周揚做總結報告，陸定一作長篇講話。可以說，主管宣傳、文藝方面的頭頭腦腦都在會上亮相了。

七月一日，《紅旗》雜誌第十二期發表社論《文化戰線上的一個大革命》。八月一日，《人民日報》也發表社論《把文藝戰線上的社會主義革命進行到底》。這同樣顯示了對這次觀摩演出大會的重視。

其中的高潮，是六月十七日、二十三日兩天，毛澤東同黨和國家其他領導人，觀看了《智取威虎山》和《蘆蕩火種》。周恩來在六月二十三日接見