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可是陳彤不同，她的小手溫熱，經常冒出來的新聞責任感讓她像女俠一樣到處為弱勢群體打抱不平，前些日子陳彤搬家，幾個民工對她家的東西帶著仇恨連摔帶打，傢俱壞了很多。她當時特委屈，覺得自己寫了很多文章維護外來務工青年的權利，維護農民的利益，他們為什麼會這麼對待自己，難道只因為她住的房子用的傢俱比民工強嗎？可是事情過去她還是要用自己的小筆桿子為需要幫助的人吆喝，聲音不高但偶爾管用。

年輕的時候，她像舞弄兵器一般，把自己才華的鋒芒轉得上下翻飛，機敏尖刻，經常把社會現象罵得狗血噴頭，大快人心。現在的陳彤已經離開了她當初的許多尖銳，而多了一些柔順機智。

陳彤是個很真誠的人，說話沒遮沒攔，她的文章跟人一樣，很少有過多的修飾。《左手握右手》裡的一些文章我是熟悉的，她愛“罵人”，但人家那是俏罵，嘴角帶點兒笑意，得誰罵誰，得誰拍誰，劈頭蓋臉，鋪天蓋地，讓你根本躲閃不及。我不惹她，因為我心裡清楚我的反映沒她快。陳彤罵得智慧，沒粗話，不傷人，斜刺裡冷不丁扎你一刀，總是致命的，讓人很疼。大概很多個夜晚，她開著昏暗的檯燈左手右手一起撓鍵盤解構我們的生活，小智慧就在指尖和電腦的摩擦中冒出了火花，她躲在暗處自己美。

陳彤將女人的友誼比成冰激凌，雖然讓人覺得非常脆弱，但吃進去感覺良好。男人的友誼就不然，她把男人的友誼比成烈酒，喝順了的時候倍爽，喝不順的時候就慘了，她說：“我不是不相信友誼，我是不喜歡以友誼的名義來要求朋友為生意無條件買單。我討厭被考驗的友誼。”

其實陳彤這個人比她的文章哏兒多了，認識她先從她的書開始吧。

一招鮮　吃遍天

我的耳朵已經死去了。

今天，我們對於音樂的夢想不會幼稚地出現在音樂排行榜裡，沒人需要那些所謂原創音樂的啟蒙，曾經瘋狂地用雙卡錄音機翻錄出的TDK還在抽屜裡，但因為太長時間沒有去聽，裡面的音樂已經成了呻吟。我慶幸自己在最青春的時候沒能成為一名搖滾青年，我的耳朵就已經死去了。現在的人習慣把垃圾的東西叫成“商業”，於是美麗包裝下的音樂成了棒棒糖，很多人用自己單純的唾液摩擦著舌頭以及一些泛著甜味的色素，以為那就叫甜蜜。

因為對搖滾樂和中國原創音樂並不感興趣，所以我不知道王小峰是誰，看了一本被很多媒體把馬屁拍得噠噠響的《不是我點的火》，才知道那人原來是寫樂評的，大概很有名，因為在書的作者介紹裡說王小峰“十多年來，凡是叫媒體的地方都做過”，這牛吹得難免有些弱智，不過想想凡是敢大著膽子放言者都能被一些人推崇，那叫個性，所謂“一招鮮，吃遍天”，要的就是虛張聲勢的勁兒。

這是一本樂評的合集，其中收錄了作者多年來對音樂的感觸，《不是我點的火》改自比利。喬爾1989年的一首歌曲《不是我們點的火》，王小峰說這首歌是從事新聞行業的人必聽之作，“因為他把從1949年到1989年這40年間世界發生的大事串在一起，共涉及到102個時間，60多個人物，像一本微縮的歷史書。”當然，就在王小峰自己的樂評集裡也出現了不少人物、事件和歷史背景，從中不難看出他確實一直在關注耳畔的音樂世界。

也許是因為寫作時間不同，他的觀點也經常自相矛盾，上一篇文章剛把格萊美貶得一無是處，下兩篇提到一個音樂人的成就，標準就是得了幾個格萊美提名；剛剛因為音樂逐漸依附在視覺上而悲哀，在談到MTV的風行一文時卻說“MTV使我們看到了音樂的聲音”……什麼才是音樂的審美標準，是王小峰？是格萊美？還是我們自己？

如今我們的胃裡充滿了太多的慾望，而所有的慾望都還來不及消化，於是我們不得不讓自己臃腫的身體在等待發酵中獲取簡單的麻醉，這樣的麻醉讓我們更加迷戀一個自我的空間，在這個空間裡我們自以為無所不能。無論是搖滾樂還是王小峰都犯了同樣的錯誤。