須明瞭並熟悉自然界的萬端變化，必須明白同一棵樹在早晨與夜晚、明朗的白天與迷霧的清晨，影子和色彩是怎樣地不同。他要用自己的眼睛觀察山上的雲彩是如何“盤巖繞峰”的。但是，比冷靜客觀的觀察更重要的是置身大自然中的精神洗禮。李日華（1565～1635）就是這樣描繪一位大畫家的精神洗禮的：

〖黃子久終日只在荒山亂石叢木深蒞中坐，意態忽忽，人不測其為何。又每往泖中通海處，看激流轟浪，雖風雨驟至，水怪悲沱不顧。噫，此大痴之筆，所以沉鬱變化，幾與造物爭神奇哉！〗

其二，中國的繪畫總是坐在山頂上實地畫出來的，尤多描繪一些奇峰怪石，這是隻有親眼目睹實物的人才會相信的景觀。隱居山林，旨在尋求自然的壯觀之景。一位中國藝術家到美國，就得先去亞利桑那州的大峽谷或落基山脈中的班夫鎮附近的山巒。來到這種壯麗的場景的人，他會不可避免地獲得精神上的昇華，與其身體的“昇華”同時出現。很奇怪，精神的昇華總是伴隨著人們身體所處位置的提高而來。而從五千英尺高度上看到的生活又總是如此不同。愛好�