對描摹現實的厭惡，也會同樣試圖暗示，但他可能畫一堆薩克斯管魔術般地穿過一隻盛有香擯酒的玻璃杯，杯子放在一個女人的胸部，女人胸部又隱藏在一隻露出四分之三的汽車輪子後面，汽車則正在掠過丘納德號船的煙囪，等等，等等。然而，中國的印象主義畫家只是畫上一座豪華的房屋作背景，大門半開半閉。一個女傭探出身來，倒出這個富人家滿籃子的精美食品，像鴨掌、荔枝、胡桃、棕子等等，這些東西都描畫得十分詳盡細緻。這裡看不到門內的盛宴，卻可以透過扔到垃圾堆裡的棄物去測度。於是，觀念就是一切，而作品的詩意在很大程度上又有賴於這種觀念。它羞於直截了當的描繪，常常試圖暗示。中國藝術家的座右銘是：留出一點想象的餘地。

然而，如果中國繪畫僅僅滿足於強調“觀念”這樣一個有關理念而非感情的問題，中國繪畫就會走進死衚衕。因為一旦這樣，主要應該訴諸感情和感官的藝術就會墮落成為數學的遊戲或者邏輯的難題。理念無論多麼高明，技術無論多麼巧妙，都不會給我們帶來偉大的藝術，如果這些東西不能創造出一種氣氛，把我們帶人情感的共嗚