因素是她傳統觀念較深的父母越來越不贊成

她在黑頭髮上繫著紅緞帶，戀戀不捨自己的夢。但是沒有海員上岸來找她，也沒有聲音從窗下街頭傳進來。嚴酷的現實迫使她認識到自己的選擇有限。理查德提供了另一種合理的選擇：待她好，還有充滿美妙希望的美國。

他們坐在地中海陽光下的一家咖啡館裡，她仔細打量了一身戎裝的他，他正以美國中西部人特有的懇切的目光看著她，於是她就跟他到依阿華來了。來到這裡，為他生兒育女，在寒冷的十月之夜看邁可打橄欖球，帶卡洛琳到得梅音去買參加大學舞會的衣裳。每年同在那不勒斯的姐妹通幾次信，在她父母相繼去世時回過兩次那不勒斯。但現在麥迪遜縣已是她的家，她不想再回去了。

下午雨停了，而近黃昏時分又下了起來。在薄幕中弗朗西絲卡倒了一杯白蘭地，然後開啟理查德的卷蓋型書桌的最後一個抽屜。這胡桃木制的傢俱已經傳了三代了。她拿出一個牛紙信封來，用手慢慢在上面拂拭，年年此日她都這麼做的。

郵戳上的字是：“65。9。12，華盛頓。西雅圖。”她總先讀郵戳，這是儀式的一部分。然後讀手寫的收信人地址：“依阿華。溫特塞特，弗朗西絲卡。約翰遜。”下一步是寄信人地址，在左上角潦草的幾筆：“華盛頓州。貝靈漢，642號信箱。”她坐在靠窗的椅子裡，看著地址，全神貫注。因為信封裡面是他的手的動作，她要回味那二十二年前這雙手在她身上的感覺。

在她能感覺到他的手觸控她時。就開啟信封，小心翼翼地拿出三封信。一份短文手稿。兩張照片。一期完整的和從這份雜誌別的期上剪下的散頁。在逐漸消失的幕靄中她啜著白蘭地，從眼鏡框上邊看著釘在打字手稿上的一封短箋。信寫在他本人專用的信紙上，信的開頭只有簡單的幾個印刷體字：“羅伯特金凱，攝影家作家”。

親愛的弗朗西絲卡：

附上兩張照片。一張是在牧場上日出時刻我給你照的，希望你跟我一樣喜歡它。另外一張是羅斯曼橋，你釘在上面的小條我還沒有取下。我坐在這裡，在我的腦海中搜尋我們在一起度過的時光的每一個細節。每時每刻。

我一遍又一遍問我自己，“我在依阿華的麥迪遜究竟遇到了什麼事？”我努力想把它想清楚。所以我才寫下了附給你的這篇短文：，這是作為清理我困惑的思路的一種方法。

我從鏡頭望出去，鏡頭終端是你；我開始寫一篇文章，寫的又是你。我簡直不清楚我從依阿華是怎麼回到這裡來的。這倆舊卡車好歹把我馱了回來，俚是我幾乎完全想不起來中間經過的路程。

幾星期之前，我感妻自己很有自制能力，也還很滿足。也許內心深處並不快活，也許有些寂寞，但是至少是滿足的。現在這一切都改變了。現在很清楚，我向你走去，你向我走來已經很久很久了。雖然在我們相會之前誰也不知道對方的存在，但是在我們渾然不覺之中有一種無意識的註定

的緣分在輕輕地吟唱，保證我們一定會走到一起。就像兩隻孤雁在神力的召喚下飛越一片又一片廣袤的草原，多少年來，整人一生的時間，我們一直都在互相朝對方走去。

那條路直是奇怪的地方。我正開車蹭來蹭去時，抬頭一看，就在那八月裡的一天，你穿過草地向我走來。回想起來，好像這是必然…不可能是另一樣…這種情況我稱之為極少可能中的高機率。

於是我現在內心裡裝著另外一個人到處走。不過我覺得我們分手那一天我的說法更好：從我們兩個人身上創造出了第三個人。現在那個實體處處尾隨著我。

不論怎樣，我們必須再見面，不管是何時何地。你無論有何需要，或者只是想見見我時，就給我打電話。我將立時三刻到來。如果任何時候你能到這裡來，請告訴我，機票錢若有問題，我可以安排。我下星期到印度東南部去，不過十月份就回到這裡。

我愛你。

羅伯特

一九六五年九月十日

又及：在麥縣拍的那組照片效果很好。你可在明年的上找。如果你要我寄給你刊登這組照片的那一期，請告訴我。

弗朗西絲卡。約翰遜把白蘭地杯子放在寬闊的橡木窗臺上，凝視著一張自己的18*18照片有時她很難回憶起自己二十二年前長得什麼樣。她倚在一根籬笆樁上，穿著褪色的牛仔褲，涼鞋，白色圓領衫，頭髮在晨風中飄起。

她從坐的地方那窗望出去可以看到那根籬笆樁。牧場周圍還是原來的舊籬笆。理查德死後她把地租出去時，曾