遠的苦悶與無奈：她一直揹負著背叛麥克斯的重負；為了贖回女兒的監護權她屈從於麥克斯的性交易——“如果讓我幹你，你就可以得到監護權。”這是她的前夫提出的要求；爾後又忍受著情人大衛更殘忍、更屈辱的審判——“脫掉你的內褲，上面有精子嗎？”她被迫承認自己與麥克斯的性交易有快感；更加殘忍的是，當她為麥克斯的自殺而崩潰的時候卻發現，麥克斯早就在她和大衛之前就有了情婦，她和大衛偷情竟然是麥克斯有意無意縱容的結果。

《不忠貞》評論（3）

瑪麗安娜的悲劇不是背叛的重負，而是噩夢醒來之後的心理失衡，價值失範。麥克斯的自殺以及他的隱情隨後的暴露使瑪麗安娜突然發現自己找不到彼岸了！伯格曼或者說麗芙·烏爾曼真正關注的不是情感，而是情感後面的人性本質和終極追問。否則，他們就不是伯格曼或者麗芙·烏爾曼了。 忌妒和隱秘慾望使瑪麗安娜的兩個情感寄託——丈夫麥克斯、情人大衛都暴露出殘忍、虛偽的一面。 “世界失去了自我，隱藏在厚牆的後面。” 麗芙·烏爾曼在整個關於貞潔的審判段落中使用了固定機位、固定景別對切的剪輯。表演也是高度控制的，這樣一段激情戲，兩個主角瑪麗安娜和大衛幾乎都是坐在那裡完成的。整個段落長達240秒，其中一個大衛聽著瑪麗安娜哭訴的固定鏡頭竟然長達12秒，沒有臺詞，沒有形體動作，只有近於凝固的笑容。在4分鐘的表演中兩人的對話也不涉及價值判斷，只是大衛的追問和瑪麗安娜的哭訴，電影家以最簡潔的鏡頭組合以及對錶演的控制，突顯人物隱秘情感，突顯人類心靈的無奈與冷酷，使這場關於貞潔的審判最終變成了對審判者道德、情感和人性的終極審判，淋漓盡致，動魄驚心！ 緊接著的段落表現大衛對老人的懺悔，以及飾演瑪麗安娜的演員和老人的爭辯。影片時空完全是跳躍交叉的，戲劇與現實交叉，物質與意識交叉，過去與現在交叉，角色與演員交叉……這種超現實的對話，這種跳躍的剪輯使影片具有一種審視和思辨的張力。是影片總體追問風格的提升。也許因為北歐人的生存環境過於沉靜吧，他們的電影作品總是充溢著一種冥思的味道，有如宗教般地拷問著人的靈魂，直逼人的情感，直逼最隱秘的內心，直逼真正的深刻，使你無處逃遁。 《不忠貞》的最後一個鏡頭是八音盒，最後一段音樂是八音盒發出的樂聲，莫非人類只能在緬懷中體味曾經的純貞？ 電影和心靈的拷問是一種雙重的沉重。偉大的伯格曼在他剛剛64歲的時候就淡出這種藝術和靈魂的無盡煎熬了，他把接力棒交給了曾經的情感依託。 這是一種美學精神和人類精神的交接，也是世界電影史的一次沒有嘆息的交接。 麗芙·烏爾曼在本片體現出的主要風格元素： 1。　伯格曼式的冥思。 2。　延續了伯格曼式的室內心理劇，以及對個人世界心理剖析的風格。對情感、家庭、忠誠、背叛等兩性關係和人性的詩意關注。 3。　更強烈的個人色彩。連線幻想與現實，生命與死亡。 4。　對人類存在的懷疑。

《不忠貞》評論（4）

5。　伯格曼式的靜止鏡頭，長達十幾秒，甚至幾十秒，幾乎沒有表演，令人印象深刻。 6。　舞臺劇和電影的場面排程。 7。　極其簡約，卻必不可少的音樂。 8。　結構精緻、獨特，是有力的視覺語言，體現著歐洲文明的傳統和電影家對傳統的獨到理解。

《世界###電影精品鑑賞》第二輯

《世界晴色電影精品鑑賞》（四卷本）第一版出版僅月餘，即告售罄。

足見現代人對心靈溝通之渴望；足見影迷朋友對電影消費市場“真貨”之渴求。為感謝影迷朋友以及諸多影視同仁的殷殷之情，南方出版社已經再版，並於近期推出《世界晴色電影精品鑑賞》之續編（兩卷本）。

續編堅持“電影是人類重要的訴說語言；晴色的訴說是人類心靈無法逃避的訴說；晴色電影是人的電影；晴色的發現是人的發現；百年晴色電影的歷史就是百年藝術電影的歷史，也是百年人的歷史”的宗旨。

堅持在客觀、平等、真誠的前提下與影迷朋友進行電影本體的、美學的、人學的對話。

堅持聘請熱愛電影，願意與莘莘影迷做朋友的電影家、文化學者親自撰稿。

《世界晴色電影精品鑑賞續編》經過大量的、慎重的市場調查，收入世界晴色電影精品50部，篇目涵蓋迄今為止經典的與最新的世界晴色電影；角色涵蓋舉世矚目的世界文化名人。更有“實時性”，更“尚新”，更“經典”。