時柒理解文之桃，他也有作為新人患得患失不敢表達的時候。

但文之桃既是導演，也是編劇，她必須把控全域性。

“梁叔，剛才這段戲，陳豪發其實並不是真的在教育孩子，他只是把男主當做發洩物件。

您畏首畏尾，不敢碰我的頭臉和露在外面的面板，這其實不太合理。

我來之前看過很多關於家暴的紀錄片，傷者的傷口其實很多暴露在外面，尤其是臉上。

一個家暴成癮的人，他打起孩子來一定是劈頭蓋臉的，越打越興奮。

文導演，您覺得呢？”

時柒可以體諒導演，他替文之桃把想說而不敢說的話說了。

文之桃沒想到時柒對劇本吃得這麼透，還能顧及她的感受。

“時老師......我......請稍等我片刻。”

文之桃躲到無人的樓梯間，點起一根菸，煙霧中她的臉色逐漸平靜。

十分鐘後。

“來，我們從陳濤被一腳踹倒在地的那個鏡頭開始。”

文之桃的狀態恢復正常，並預計會一直維持到整部戲拍完。

“陳濤，你在面對父親的少了一點情緒，是極致的恐懼。”

因為時柒心裡很清楚，梁叔不可能真得把他打成什麼樣。

“你要面對的是陳豪發，是陳濤在面對無法戰勝的父親，你需要徹底地、打心底裡臣服於他。”

時柒做不到。

他採用的是演員們常見的表演方法，回想並建構一個令自已恐懼的場景，找到那個情緒。

時柒回憶的是地震中父母去世的場景。

但是不夠，不夠準確。

父母去世已經是既定現實，是時柒已經接受的事實。

而陳濤面對的是永遠不知道從哪個方向來的拳頭，在已知的痛苦中包含著未知的恐懼。

父母去世，時柒更多的是傷心，是純然的精神上的痛苦。

陳豪發給陳濤帶來的，則是肉體上的痛苦和精神上的麻木。

半天后，這場戲始終沒有出來，現場的氛圍逐漸開始緊張。

尤其是梁叔，他有些無措。

這是他第一次在戲裡飾演重要角色，以往他大多是給演員們做武替。

時柒是專業演員，那問題只能出在自已身上。

對於梁叔來說，入行三十年，哪怕是這樣的機會，都從未得到過。

文之桃皺著眉：“感覺不對，再來。”

梁叔不知道該是什麼感覺，他下手已經比平時重不少。

時柒臉上身上都出現了真實的挫傷和紅腫，藏在化妝化出來的青紫

“休息一下吧。”文之桃有些挫敗感。

時柒回想起劇本里多處暴力戲份。

發生在學校裡的暴力是最多的。

衛生間裡，被霸凌的學生頭被按進洗拖把的池子裡喝髒水；

寢室裡，四個人也會有小團體，被孤立的那個遭到另外三人的輪番羞辱；

操場上，同學以玩鬧的名義將人按在最

有的時候暴力也會發生在街角巷尾，打群架的混混們拿著棍棒和鋼管......

每處場景都宛如親見。

唯獨家暴戲，只有一場，卻沒有具體的描述。

在文之桃的劇本里，全篇都是陳濤的心理狀態。

這其實不是劇本的常規寫法，更像是寫小說。

小說可以用文字表達情緒，用情緒構建場景，放到熒幕上時，則必須有對應的情節。

否則只能靠主創的想象力。

有些小說在影視化的過程中被指魔改，就是這個原因。

文之桃不是不會寫劇本，其他的暴力戲份她都寫得很具體。

梁叔自覺是門外漢，他看不懂這段劇本，但他不敢提。

時柒看懂了，可他並沒有提醒文之桃。

文之桃是導演在大學畢業後自已取的名字，她的原名，叫陳桃。

“梁叔，來點吧。”休息時間，時柒遞給梁叔一瓶白酒。

“啊這拍戲能喝酒嗎？”梁叔看看導演，不敢接。

“平時不能喝，但這部戲您必須喝。您知道的，我們有時候演戲也會有些輔助。”

時柒把杯子向前遞了遞。

文之桃並沒有阻止。

梁叔本就好酒，見狀便不再推辭。

飯桌上，