西銅川市東南）人。仕魏、晉兩代。他精通音樂，今存詩篇大多是樂府。內容多模仿漢樂府民歌，主要寫男女愛情及婦女的不幸，語言也比較樸素，與西晉盛行的風格有所不同。其詩少有新意，感情也很平弱。不過《昔思君》、《車遙遙》等篇仍有取喻巧妙、辭意宛轉之長；《豫章行苦相篇》反映重男輕女的習俗給女子帶來的痛苦，有一定社會意義。張華（２３２—３００）字茂先，范陽方城（今河北固安縣南）人。晉時歷任要職。他學問廣博而好為奇談怪說，著有《博物志》，屬於志怪小說一類。

其詩亦多寫男女之情，以《情詩》五首、《雜詩》三首為代表，語言華豔，稍入排偶，格調柔弱。所以《詩品》謂之“兒女情多，風雲氣少”。“房櫳自來風，戶庭無行跡”（《雜詩》），“密雲蔭朝日，零雨灑微塵”（《上巳篇》）之類詩句，可以看出他寫景的細巧。由於張華身居高位，成名又早，他的詩歌風格對同時人必然有所影響。

作品多、影響大，能夠代表西晉一代文學風氣的是陸機。陸機（２６１—３０３）字士衡，吳郡華亭（今上海市松江縣）人。

祖父陸遜、父陸抗，均為東吳名將，地位顯赫。東吳被滅後，陸機與弟陸雲以文才被召入洛陽，很受北方士大夫的器重。惠帝時宗室相爭，他為成都王司馬穎率大軍討伐長沙王司馬乂，兵敗，為司馬穎所殺。有《陸士衡集》。

陸機才冠當世，詩、文、辭賦都有成就。賦體的文藝批評著作《文賦》，是論文的名作，其形式也是前所未有的。此外他還寫過歷史著作《晉紀》、地理著作《洛陽記》等，均已不存。

《詩品》謂陸機詩“其源出於陳思”。可以說，陸機是曹植之後又一個關鍵性的人物，他以“緣情綺靡”（《文賦》）的準則，將詩歌進一步推向文人化、貴族化，引導了華麗雅緻的詩風，流播久遠。

總體說來，陸機詩有如下四個特點：一是內容多模擬。陸機寫了不少樂府詩，大多是嚴格按照樂府古題的題義、仿照早期歌辭寫作的，除少數幾篇，難以看出其個人生活的內容。另外又有《擬古詩》十二首，按照各篇原來的內容用不同的語言重寫了一遍。這一類作品，用力全在於修辭。二是文辭繁縟。前人於此早有所論。《世說新語》劉孝標註引張華對陸機的批評說：“人之作文，患於不才；至子為文，乃患太多也。”

由於陸機的創作本有表現文學才能、標榜學問的意識，所以不避辭贅。三是語言華美典雅。即選擇詞彙注重色彩和聲調，又多用書面語及古書中的成句，而加以精心雕琢，使詩歌帶上更明顯的貴族文化的特徵，同時也更依賴於閱讀而脫離歌唱（陸機的樂府詩同曹植的一樣，也是不配樂的）。四是多用排偶。建安詩中偶句通常只佔很小的比例，而陸機詩中往往佔一半以上，像《苦寒行》、《招隱詩》等已接近通篇對仗。這四點在西晉其他詩人的作品中也多少有所表現，並且對南朝文學產生了很大影響。

由於陸機的詩歌過分注重於修辭，雕琢太重，難免造成繁冗乏力的毛病。前人對此多有譏評，如沈德潛說，到了陸機，“西京以來空靈矯健之氣不復存矣”（《古詩源》）。但也應該看到，詩歌的發展並不是一條直線，要把樸素簡單的民歌式語言提高到精美而富於表現力的程度，像陸機那樣的過程（包括其弊端），恐怕是難免的。因此，我們更需要注意到陸機在語言藝術上的創造力。譬如陸機很強調物候對感情的引發作用，他的詩寫景成分也特別多，而且意象描繪得工巧細緻。如“輕條象雲構，密葉成翠幄”（《招隱詩》），“崇雲臨岸駭，鳴條隨風吟”（《猛虎行》），“和風飛清響，鮮雲垂薄陰”（《悲哉行》）等等，感受的敏銳和刻煉之功，明顯超過了曹植、王粲，增加了詩的美感。

前人對陸機的另一個嚴厲批評，是抒情效果差，在這方面也應加以分析。就主觀意識而言，陸機其實很重視抒情的表現，不僅《文賦》中有明確的論述，其詩歌主題的選擇，也相當注意這一點。就陸機的生活經歷來說，他作為東吳勳臣、高階士族的後代，在國破之後到權力鬥爭激烈的中央朝廷去做官，心情也很複雜。但由於特殊的處境，矛盾的心理，他的詩中通常缺乏鮮明的自我形象，因而詩歌的情感難以表現得警醒深切。語言過於深奧典雅，也造成一層疏隔。

但陸機畢竟是一位才華出眾的詩人，有些作品仍然寫得很出色。如太康末年他應召北上，在途中所作《赴洛道中作》二首就是。下面是第二首：

遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，案轡遵平莽。

夕