。這一奇想把蕭索酷寒頓時轉化為絢麗爛漫，從一開始就給全詩定下了豪邁樂觀的基調。

詩中寫風中的紅旗，卻用凝固的字眼來形容。這就在色彩鮮麗的畫面中，突出了奇寒的感覺。這些描寫都有意避實返虛，透過想象和虛構，把平凡的生活景象一變而為富有美感的藝術形象，而類似的例子在岑參詩中可謂俯拾即是（後面舉出的幾首，也大多可以同時從這個角度來理解）。陳繹曾說“岑參詩尚巧主景”（《唐音癸籤》引），胡應麟說他“清新奇逸”（《詩藪》），都指出了岑參與高適不同的風格特徵。

岑參詩歌的用韻節奏也表現出刻意求奇的特色。他善於根據不同的內容需要變化旋律，在夭矯多姿、不拘一格的節奏中追求聲情並茂的美感。他的許多詩頻頻換韻，韻位繁密，這種節奏和疏宕發越、富於跳躍性的才思互為表裡，相得益彰，例如他的《涼州館中與諸判官夜集》：

彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。河曲幕中多故人，故人別來三五春。花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。

詩中兩句一韻，最後四句為一韻，十二句共換了五韻，各句又多用接字法蟬聯而下，造成復沓迴旋的聲情，深得民歌風韻。類似的例子還有《蜀葵花歌》以及《韋員外家花樹歌》等。

又如《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：

輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。上將擁旄西出徵，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海湧，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣連雲屯，戰場白骨纏草根。劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。古來青史誰不見，今見功名勝古人。

用韻形式也和上述詩篇相似，兩句一轉，但與前詩以平聲韻為主不同，這首詩通篇的韻腳平仄互間，且仄聲韻中又以“重濁而斷”的入聲為主，如“角”、“落”、“黑”、“北”、“闊”、“脫”等。其中惟獨“四邊伐鼓雪海湧，三軍大呼陰山動”用了上聲韻，而這兩句又恰好處在全詩的腹心處。這就造成了跌宕起伏的聲情，與大軍出征的氣氛適相呼應。而同樣是送主帥率軍遠征，《走馬川行奉送出師西征》又是一種節奏：

君不見，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

這首詩一反傳統上逢雙押韻的慣例，而以三句為一用韻單位，句句用韻，且平、上、入三聲互換，造成一種拗峭勁折的音節，似緊鑼密鼓，比《輪臺歌》更富有緊張促迫的感覺。如果把這兩首詩和前引的《白雪歌》相比較，則後者基本上用仄聲韻聯貫到底，在聲情上就要舒緩平穩得多。可見岑詩在音律上的排程安排，是由詩的內容情調所決定的，反過來它又加強了詩所要表現的基調。這也是岑參創造性的貢獻之一。

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第五節　李白

盛唐詩潮波瀾壯闊，氣象萬千。而其中最引人矚目、動人心絃的，是李白的創作。李白的詩歌，最充分也最集中地體現了那個時代的精神風貌。飽滿的青春熱情，爭取解放的蓬勃精神，積極樂觀的理想展望，強烈的個性色彩，這一切匯成了中國古代詩史上格外富有朝氣的歌唱。

一、李白的生平和性格

李白（701—762）字太白，原籍隴西成紀（今甘肅秦安），出生於中亞西域的碎葉城（在今吉爾吉斯斯坦境內），約五歲時，其家遷居綿州昌隆（今四川江油）。其父李客（或謂真名不詳，“客”是對外來者的泛稱），不求祿仕而家境富裕，所以人們猜想他可能是一位鉅商。李白的青少年時期是在蜀中度過的，他自幼讀書就廣為涉獵，所謂“五歲誦六甲，十歲觀百家”（《上安州裴長史書》），“十五觀奇書，作賦凌相如（《贈張相鎬》）。年輕時仗劍任俠，《與韓荊州書》雲：

“十五好劍術，遍幹諸侯。”魏顥說他“眸子炯然，哆如餓虎……少任俠，手刃數人”（《李翰林集序》）。崔宗之在《贈李十二白》詩中也以“袖有匕首劍”、“雙眸光照人”這樣的句子描述其風度。很久以後，他和朋友敘舊，還興致勃勃地回憶當年殺出