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高適的詩以古體見長，尤以七古為勝。他的古詩顯然受到張說的影響。如張說有五古《五君詠》吟詠當代功業人物，高適則有五古《三君詠》，兩詩的形式和主旨完全相同。張說的《鄴都引》是七古名篇，高適也以七古寫了《古大梁行》，顯系步武前者之作。但高適的七言歌行更具創造性，歷來被認為是詩中典範，如胡應麟稱為“音節鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”（《詩藪》），宋育仁譽為“七言不祧之祖”（《三唐詩品》）。他的七言歌行不僅上承四傑以來歌行的體制，而且還吸取了漢魏古詩簡老遒壯的特色，氣勢渾雄而飛躍自如，在馳騁縱橫中以“筋骨”取勝，例如《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄颻那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。

這首詩突破了以前同題詩作鋪陳、渲染徵人思婦纏綿相思之情的格局，而大大開拓了歌辭的內容。舉凡出征的軍容、軍情的緊急、塞漠的荒寒、戰爭的酷烈、軍中的苦樂不均、戰士的勇武、別離的悲愴、和平的祈願等等，俱熔為一爐。詩中駢散相間的句式和平仄互換的用韻，以及援聲律入古體的寫法，和盧、駱以來的歌行並無二致，但局勢的動盪排闔卻非前人可比。詩人的筆觸並不固定在某種單純的情思上，而是在複雜的內心波瀾間跌宕迴旋，在激越的抒情中又不時變換著場景，形成規格整煉而又一氣斡旋，淘洗藻飾而又意象鮮明的特色。又如《封丘縣》：

我本漁樵孟諸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草澤中，寧堪作吏風塵下。只言小邑無所為，公門百事皆有期。拜迎長官心欲碎，鞭撻黎庶令人悲。悲來向家問妻子，舉家盡笑今如此。生事應須南畝田，世情盡付東流水。夢想舊山安在哉，為銜君命日遲迴。乃知梅福徒為爾，轉憶陶潛歸去來。

全詩直抒胸臆，滔滔說來，節奏鮮明而毫不侷促。形式上四句一轉韻，每節前兩句散行，後兩句以偶句出之，而對偶處總是最斬截最激昂的內心獨白。尤其“拜迎”、“鞭撻”兩句，既表現了他不願為五斗米折腰的傲岸性格，也表現了他不忍誅求百姓的內心衝突，顯得真切感人。歌行至此已成為一種淋漓酣暢，一瀉千里的富有個性的抒情詩體了。

高適的詩歌善於取勢，即使是一些尋常的題材，一經詩人處理也具有了飽滿的張力，顯得勁氣逼人。如七律《九月九日酬顏少府》：

簷前白日應可惜，籬下黃花為誰有？行子迎霜未授衣，主人得錢始沽酒。蘇秦憔悴人多厭，蔡澤棲遲世看醜。縱使登高只斷腸，不如獨坐空搔首。

詩發唱驚挺，出人意表。白日徒懸，菊花枉開，詩人用反挑的口吻先吐憤激不平之氣以籠罩全篇，最後又用“縱使”“不如”的頓挫筆法翻跌出世自棄我的牢騷。這種師心以運思，使氣以遣詞的藝術表現，使高適的詩盡掃嘽緩，呈現“氣骨遒上”、“磊落奇俊”（《藝苑卮言》）的面目。

高適的一些絕句也寫得境界闊大、風骨凜然。如《塞上聽吹笛》：“雪淨胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落？風吹一夜滿關山。”把空廓蒼茫的塞外雪夜化為無比絢麗的畫面。《別董大二首》其二：“千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”荒涼的塞漠正因有了英雄的襟懷才變得壯美動人。後兩句比起王勃的“海內存知己，天涯若比鄰”來，更具有一種豪傑氣概。

岑參（715—769），江陵（今屬湖北）人。他二十歲後有十年時間，出入於京洛求仕，三十歲應舉及第，授右內率府兵曹參軍，以後又任右補闕、虢州長史等官，後轉嘉州刺史，秩滿罷官後卒於蜀中。有《岑嘉州詩集》。自天寶八載至至德二年春，岑參曾兩