緣腦�蚴怯捎詘邇糯槍僖院笊�釙迤丁９槔吹牡蹦輳�恰澳議蟻糲嫋叫浜�保壞攪撕賈萋艋�靡���づ��劍��蛔恢齦潰�杉�懿桓輝＃�66歲次女出嫁，板橋畫蘭，題為“官罷囊空兩袖寒，聊憑賣畫佐朝餐。最慚吳隱奩錢薄，贈爾春風幾筆蘭”，令人心酸之至。這樣的經濟狀況，何以能買地造屋？板橋68歲的庚辰之年，他在《自序》中說自己“初極貧，後亦稍稍富貴，富貴後亦稍稍貧”。“一任清知縣，十萬雪花銀”，十年知縣任內，板橋本來可以不僅“稍稍富貴”，而“大幅六兩”期間，板橋也多少能聚集一些銀兩，不至於“稍稍貧”的。問題在於板橋生性落拓不羈，不把銀錢放在眼裡。別人攢錢，他罵人家是馱錢驢，作畫要憑興趣，作起畫來，又是“風雅要多錢要少，大都付與酒家翁”。又據說，一旦有了錢，置於大袋內，高興起來，大把大把地賙濟。這樣的性格怎樣能聚得了銀兩？又怎麼能砌房造屋？板橋有句名言，叫做“黃金避我竟如仇，湖海英雄不自由”，其實應當是“我避黃金竟如仇，老懷豪宕得自由”，心靈的自求平衡有所得，銀錢方面就有所失了。興化的造屋計劃成了泡影，還有些因素也是值得考慮的，譬如說板橋原望有子，結果兩個兒子均夭逝，俗說便是無後；譬如說板橋原想終老興化，61歲便已歸老，但十幾年賣畫揚州，在客鄉長住。

老朋友李鱓幫助了他。李鱓家產“水田千畝”，晚年破落，但佔地還是很多的。他在城南建了一處浮漚館，作為別墅，周圍有若干空地。板橋回到興化，居處狹仄，便在浮漚館之旁，讓板橋圍了一處小園，內栽蘭竹，以便板橋回興化時作詩畫之所，範圍自然要比範縣時設想的要小些。板橋取名為“擁綠園”，題了一塊匾額，叫做“聊借一枝棲”。在老人看來，成天能夠看蘭看竹這就夠了，即便到了生命的晚年，仍然借住在他人的地皮上，那也是無足輕重的了。

板橋70歲的壬午之年（1762年），他的老朋友金農、黃慎、李方膺以及後生羅聘為他合作了一幅影象，板橋題詩道：“老夫七十滿頭白，拋卻烏紗更便服。同人為我祝千秋，勿學板橋爛蘭竹。”⑩此年板橋為人詩畫題跋甚多，撰寫的對聯也不少。他的蘭竹多題七絕，且看看這幾首：

七十老人寫竹石，不更崚嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。

七十衰翁澹不求，風光都付老春秋。畫來密篠才逾

尺，讓爾青山出一頭。

老夫自任是青山，頗長春風竹與蘭。君正虛心素心

客，巖阿相借又何難。

日日紅橋斗酒巵，家家桃李豔芳姿。閒門只是栽蘭

竹，留得春光過四時。

石上披蘭更披竹，美人相伴在幽谷。試問東風何處

吹，吹入湘波一江綠。

焦山石塊焦山竹，逐日相看坐古苔。今日雨晴風又

便，扁舟載得過江來。

蘭竹芳馨不等閒，同根並蒂好相攀。百年兄弟開懷

抱，莫謂分居彼此山。

一半青山一半竹，一半綠蔭一半玉。請君茶熟睡醒

時，對此渾如在石屋。

從題句看，這一年他常有紅橋詩酒之會，也曾去過焦山，說明他身體很好，興致很好。他自比青山，自比勁竹，頗有老當益壯之概。他還有若干長跋，縱論文同、蘇軾、梅道人、陳白古、鄭所南、石濤的蘭竹。他特別欣賞石濤的竹，認為“深得花竹情理”。這一年夏日，他給靜翁先生作竹，跋中說起讀書人對聲色的追求，最高雅的境界是耳聞風聲竹響，眼中是雪白紙窗，微侵綠色。置身於這等清風靜響之間，啜一盞雨前茶，畫兩筆折枝花，其樂也何如？這位靜翁和他的後代想必都是雅人深致，否則，這幅畫是不會完好地儲存到現在的。

70歲時的板橋去過焦山，71歲的癸未年（1763年）的九月，板橋又去過焦山。焦山和尚嘯江請他題字，他寫了“秋老吳霜蒼樹色，春融巴雪洗山根”的對聯。這年春四月，他還為郭昇倫寫過懷濰縣兩首，一寫濰縣春光，一寫濰縣少女。這時候正值離濰縣十年之際，在那裡有他的子民，有他的政績，那片土地他還是十分想念的。

72歲的板橋給我們留下了許多名作。現在可見的最著名的是兩幅畫，一幅是在揚州所作的蘭花，題為“掀天揭地之文，震雷驚電之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，因不在尋常蹊徑中也。未畫以前，不立一格，既畫以後，不留一格。”這是一幅板橋畫品、人品的自畫像。在山石縫隙中怒放的蘭花，葉片縱橫盜肆