認，李小龍的功夫不是偶然的，證明他有實力、有潛力……但李小龍的成功不屬邵氏，而屬對手嘉禾。對邵氏公司的人來說，該是別有一番滋味在心頭。

李小龍的朋友，棍王依魯桑杜看過此片後說：

“李小龍在該片中，將他的截拳道向前推進了一步。李小龍一慣主張在極短的時間裡，發出最大的力將敵手打敗，最妙的就是一拳或一腳取勝。他很少考慮這個問題：若遇到旗鼓相當，或氣勢勝於他的敵手，不可能在一瞬間打敗敵手，甚至還會被敵手打倒，真是這樣，該怎麼辦？”

“羅禮士就是這樣的一位強大的敵手，李小龍的快攻戰術一時撼不動他，還被羅禮士擊倒在地。這時候，李小龍機智果斷地變化戰術，以虛對實，以慢消快，以退為進，以柔克剛。目的在消耗敵手的體力，洞察敵手的套路，伺機反擊，而克敵致勝。”

“這些中國的古老武道之術，李小龍曾多多否定，多多嘲弄，現在又當至寶拾起——這還是他的截拳道，一切招數都可為已所用，目的惟有一個，打敗敵手。”

“我看《猛龍過江》，李小龍與羅禮士在古羅馬鬥獸場的戲，不覺得是在看戲，而是倆人真正在講手，在比武，在生死博鬥。最後是羅禮士死了，那是電影的安排。”

不少電影界人士對李小龍的導演藝術也充分地肯定，認為他可與功夫片明星級大導演羅維比肩，在真實感方面還勝於羅維。好些年後，影評家澄雨在一篇系統評價李小龍電影的文章中，是這樣比較羅李的導演手法的：

“在處理手法方面，這部戲和羅維的處理也有很大的分別。羅維喜歡用蒙太奇、用剪接來拍攝打鬥場面，更喜歡用特寫表現對手中拳或被踢中的場面。他的鏡頭是主觀的，常出現李小龍面對鏡頭連踢三腳或連打數拳。但在《猛龍過江》中，李小龍卻喜歡用中鏡和長鏡，李小龍的對手不是站在銀幕的左右兩邊，就是90度的互相對峙。這樣的拍攝方法接近拍攝舞臺劇或擂臺比賽。羅維較主觀的處理，強調於打鬥本身的感官刺激，以及暴力的震撼力。李小龍的處理是較客觀的，重表演，殺氣不象羅維那麼重。不單隻處理和羅禮士決鬥的那一場如此，整個《猛龍過江》也如此。”

第十八章 將相不和 李羅相爭匕首見

與大導演羅維的裂痕漸深。他說：我未來港，羅維導的片充其量只賣得100萬。羅維說：不是我的指導，他還在好萊塢跑龍套，焉能如此走紅？他們由合作關係變得形如路人，互不理睬。終於一天，他衝到羅維跟前，破口大罵，尚不解恨，撥出鋒利的匕首，欲取羅維身家性命……

自李小龍加盟嘉禾，一位權威人士把李小龍、羅維稱為鄒文懷門下的大將與丞相。

還在泰國拍《唐山大兄》的外景，李小龍與羅維“將相不和”的小道訊息，陸續傳至香港。鄒文懷矢口否認，還說，李小龍染有美國人的作風，喜歡直來直去，若一聲不吭，那才叫怪。

鄒文懷從大局出發，竭力為李羅間矛盾打掩護。拍《精武門》，在香港，李小龍、鄒文懷、羅維等人都是記者與公眾關注的物件，李小龍對羅維的不滿擺到臉上，鄒文懷再怎樣掩蓋都無濟於事。

李小龍對羅維的不滿僅是工作上的，他雖是個演員，卻要求劇組的人像他一樣投入。他指責羅維導片時心不在焉，尤使他惱火的是，鏡頭正在拍攝一個十分感人的愛情場面，而羅維卻在收聽半導體裡的賽馬訊息。

李羅不和已是公開的秘密，報上多有渲染。一個是大明星，一個是大導演。李小龍年輕氣盛，脾氣暴躁，老子天下第一。羅維較他穩重老成，內心亦十分驕傲，憑他的老資格與顯要地位，豈能容忍一個演員在他面前指手劃腳！

鄒文懷憑他高超的手腕，多方調和，二虎暫且能在一座山上相處，李小龍與羅維，至少面子上還過得去。

李羅矛盾的升級，卻是《精武門》上映，獲得400多萬鉅額票房收入之後。按理，他們合作的《精武門》獲得如此巨大成功，會抹平他們之間的裂痕，可李小龍老子天下第一的脾氣，首先就決定了他們的關係好不了。

李小龍在接受記者的採訪中，大言不慚談自己付出的心血，作出的巨大貢獻，起的關鍵性作用——一句話，沒他李小龍，就沒有《精武門》的成功。

若是鄒文懷，會讓李小龍胡吹海誇，風頭出盡，甚至還“錦上添花”，再多多褒獎一番，目的是籠絡住李小龍，讓其為嘉禾多多效力。

羅維卻不能，他沒鄒文懷這麼深的“內功”，他原來就受了李小龍一肚