鄙下作了，但總有人喜歡這麼做。”南烈又看了他一眼，“不過，我看你已經挺過來了。人活在這種時代，要麼堅強起來，要麼被毀滅掉，倒也簡單容易。”

流川心想，他難道是為了安慰自己，故意跑來上海一趟的？

應該不是。雖然南烈曾說，在自己身上看到了從前那個酷愛音樂的他。

他們之間沒這種交情，南烈也沒這麼無聊，他於是說：“對於政治的內幕，我沒興趣瞭解。至於三井的死，既然已經是事實，唯有接受。”他現在是真的想通了，也不再難過了，為民主犧牲，是三井自己選擇的路，會有什麼後果，他也許比任何人都清楚。

“你能這樣想，很好。”南烈沉默半晌，終於說了這麼一句。

他們來到外灘，徜徉於濱江大道上。

這裡處處散發著濃郁的異國情調，流川每次看著眼前這些或哥特式的尖頂、或古希臘式的穹窿、或巴洛克式的廊柱、或西班牙式的陽臺，都會一陣恍惚，以為自己又到了歐洲。

他想起他和仙道的那個約定，巴黎……也許只能成為他們生命中的一個遺憾了。

仙道也曾說過，想和他一起看外灘的日出日落，就連這麼簡單的願望，最終都沒能實現，和他一起來的，竟然是南烈。

南烈突然說：“我知道你希望現在走在你身邊的是仙道，而不是我。老實說，我也希望走在我身邊的是藤真，而不是你。所以，我們扯平了。”

流川心想，這個人有時真是聰明的可怕，這麼容易猜到別人在想什麼。

他想到南烈的身份，他是完全處在和仙道對立的一方，如果最終是仙道他們的理想變成了現實（他直覺這種可能性非常大），那麼，南烈該怎麼辦？他會有怎樣的將來？

“這個時代，就像個巨大的漩渦，有人掙扎在漩渦裡，也有人遊離在漩渦邊緣。仙道、藤真和我都是掙扎在政治漩渦裡的人，既然已經走到這一步，不到魚死網破就沒有全身而退的可能。但你不一樣，你完全可以遠離這個漩渦。”

南烈看著漸漸西沉的斜陽，“8月16日晚上的音樂會我也聽了，可能就是那個音樂會害了我。我本來以為自己已經是魔鬼，聽了你作的曲子，也就是《飛翔》，卻又忍不住產生了可笑的惜才之心，覺得像你這樣不問政治的人，要是無辜地死在以政治為名義的槍口下，實在是太不值得了。我聽說你舅舅安西先生去見過高頭先生，但流川，你知道嗎？在這個時代，在這個國家，不僅仙道不能，就是高頭先生也不能保證，某個人可以平平安安地活著。每個人都是隻知有今天，不知有明天。”

“過一段時間，我就回美國。”流川這時明白了他的來意，直截了當地說。

南烈怔了一下，眉間一舒：“原來你已經決定回美國了。這件事，仙道知道了嗎？”

流川搖了搖頭：“這是我自己的事情，不必和任何人商量。”

南烈看著眼前這個淡漠沉靜的青年，心想，真是一物降一物，就是不可一世、無所不能的仙道也會遇到剋星，他也不是刀槍不入的，他也有不能控制的情感、不能控制的愛人以及不能控制的命運。

當然，他也知道，自己沒有資格取笑仙道，他自己的情況又好多少呢？也許還更糟。

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9月上旬的一天下午，上海音樂學院的音樂大廳裡，正在舉行一場小型演奏會。

掌聲過後，管絃樂隊開始演奏貝多芬的《C小調第五交響曲》的第一樂章。

在山城重慶的那家樂器店裡，流川曾應三井央求彈過這支曲子，如今，當他在公眾場所再次演奏此曲時，他和三井已經是陰陽相隔。

貝多芬的《C小調第五交響曲》的第一樂章為奏鳴曲式，呈示部主題以格言式的音型嚴峻地開始，核心動機為三個短音符、一個長音符：“達達達…達—”

關於這個交響曲文獻中最著名、最有力的主題的含意，據說貝多芬曾這樣回答：“這是命運在敲門。”

這也是人們稱這支曲子為《命運》的原因。

《命運》的第一主題，即命運動機，滲透並支配了整個第一樂章，使這一樂章具有強烈、緊張的鬥爭性和悲劇性。彷彿命運動機時而氣勢洶洶，時而陰沉兇險，不斷地向人類發出它的恐嚇和威脅。

針對命運動機的挑釁，由圓號響亮奏出的第二主題開始予以回擊。這