不行，更何況還差了一個最主要的字呢？”

謝臣看他隨手抽出來的一幅畫也樂了，這個徐鴻的畫當真一點也沒有徐悲鴻的造詣，畫上紅紅綠綠好不熱鬧。看著倒是喜慶，附和時下一些人的品位但是真的不適合拿到藝展上去。

任宣冷笑：“他當著以為他比得過徐悲鴻了嗎？以他這個樣子，縱使他一生造詣也達不到《愚公移山》的一筆。不是說他的畫技，而是他沒有人家那種品質。”任宣說話毫不客氣，謝臣想笑笑不出來，徐悲鴻的畫又有幾個人能畫得出做得到，那是用畢生的生命的在畫的啊，每一副都像是他賦予的生命，都想他的為人，每一筆都力透紙背，無論是駿馬雄獅晨雞都有著強烈的生命力，那是在那個艱苦的年代裡奮發圖強的愛國精神。

第二十八章

《愚公移山》的背景就是創作與抗日戰爭年代。那是在南京武漢廣州相繼淪陷後，物資匱乏，徐悲鴻奔走於香港，新加坡舉辦畫展募資捐給國家，賑災救民而畫的其中一幅。那一幅畫是每個畫家或者說每個中國人民都應該自豪，為中國現代史上有這麼一位中西合璧的畫家而自豪。他是中國油畫史上的以為傑出的先烈。

旁邊的任宣已經從他的收藏櫃裡拿出了那幅圖，謝臣幫著他展開了，長4；24米寬1。43米，氣勢輝煌，震人心魄。任宣愛不釋手，謝臣同樣痴迷，這是任宣臨摹的。任宣邊看邊笑：“《愚公移山》是徐悲鴻先生無數精美作品中的一副，而這一幅畫卻是我畫的最好的一副，畫了整整一年，臨摹了無數次，最後才畫出這一幅像樣點的，可是還是跟他老人家的相去甚遠。我笑話人家其實也是笑話自己，沒有經歷就畫不出那個歷史的滄桑感。就算臨摹的再想也沒有靈魂。”

謝臣用手輕輕摸著上面的人物，嘆了口氣：“已經畫的很好了，我珍本也沒有看過，只是在曹老的畫冊裡見過。那時候年紀小臨摹不出韻味來。”

任宣笑笑：“徐悲鴻這幅畫是中合璧畫法的最精湛的代表作。用震人心魄不足以表達他的鞠躬盡瘁死而後已。用氣勢宏偉不足以表達他畫裡要表達的思想。不足以形容那個年代的戰爭的殘酷，也不足以形容中國人民抗日的決心。更不足以形容畫家的愛國之心。”

任宣靜靜的站在畫前，他的嗓音很好，清亮的，普通話很標準，此刻介紹這幅畫的時候卻帶著深沉。把畫家的一腔熱血跟那個時代奇異的融合了起來，謝臣站在他身邊聽著輕輕的說：“點評一下這幅畫吧。”

任宣清了清嗓音低聲說：“好。《愚公移山》圖，它作於1940年，正值中國人民抗日的危急時刻，畫家意在以形象生動的藝術語言表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最後的勝利。”

任宣頓了一下手指輕輕擦過這幅畫，聲音清亮了起來，這個屋裡，這幅畫面前此刻只有謝臣一個聽眾，可是他卻一絲一毫一字一句的細細講解，如同是講解了百餘遍那樣熟悉而珍重，濃重而柔和，客觀而親近：“徐悲鴻在處理這個畫作時，著重以宏大的氣勢，震人心魄的力度來傳達一個古老民族的決心與毅力。就空間佈局，他作了數十幅小稿反覆修改，最終以從右至左，從前往後的格局展開畫面。畫面右端有幾個高大健壯、魁梧結實的壯年男子，手持釘耙奮力砸向黑土。其姿勢表情不一，或膛目，或吶喊，或蹲地，或挺腹，然動態均呈蓄力待發之狀，有雷霆萬鈞之勢。”

謝臣站在他身邊靜靜的聽著，甚至閉上了眼睛，這幅畫齊老講給他跟薛雲澤很多遍，很多遍，多到他可以背過。那時候齊老要他們臨摹，紮實的功底已經有了，現在唯一要的是臨摹名家之作，開闊自己的視線。要他們兩個臨摹這幅中西合璧，油畫與國畫奇異融合的《愚公移山》。上面的人物構圖，佈局，色彩運用，他們兩個正正臨摹了一個月才共同完成了這一幅畫的臨摹，臨摹完後，兩個人很自豪，薛雲澤攬著他：“我們這算是大師了吧。”謝臣朝他拱手一拜：“薛大師，學生這廂有禮了。”

薛雲澤雙手扶起：“娘子快快請起。”

“滾！”

兩個人打鬧把齊老引來了，齊老舉起棍子想揍他倆的，卻看見了這一副用純國畫畫出來的《愚公移山》。齊老愣了一會走到這幅畫面前，色彩處理的頗有油畫的影子，大段大段的顏料直接上鋪，純色的濃度強烈的染料直接用筆擺了上去。筆刷選擇了稍微硬點的筆刷，而且還是最大的硬筆刷，硬筆刷再大也大不到那裡去，所以這麼大段的擺筆是用兩隻同時畫的，大筆大筆的擺段，不著痕跡，油畫的濃烈震撼竟然讓他們倆人這麼給弄出來了，齊