具。
清代的扳指可謂鼎鼎大名,但很少人知道它的古稱“韘”。即《詩經》所云“蕪蘭之支,童子佩韘”之“韘”——上古用象骨或其它獸骨做成,著於右手大拇指,用以鉤弦。毫無疑問,在遠古時代,引弦挽弓者大多是男子。然而韘的實物卻最早見於婦好墓,她不僅是殷王之妾,還是中國歷史上最早和最偉大的女將軍。出土的那件玉韘,應該是世界歷史上最早的玉質扣絃器,其外形一端平齊,一端斜口,可套入大拇指。這說明軍事用途的指環在距今4000年左右的殷商時期,已開始製作和使用。
現在駱天看到的指環是女子所用的,先是四隻銀指環,圓圈表面作稜角突出,兩邊密飾斜線紋,然後是十隻金指環,嵌有綠松石。
接下來的是玉佩,戰國、秦漢時期的玉佩繁縟華麗,甚至數十個小玉佩,如玉璜、玉璧、玉珩等,用絲線串聯結成一組雜佩,用以突出佩戴者的華貴威嚴。魏晉以後,男子佩戴雜佩的漸少,以後各朝都只是佩戴簡單的玉佩,而女子很長時間裡依然佩戴雜佩,通常系在衣帶上,走起路來環佩叮噹,悅耳動聽,因此“環佩”也漸漸成了女性的代稱之一。
現在擺在駱天面前的是漢朝鼎鼎有名的舞女玉佩,足足有三十塊,“這麼多的舞女玉佩?”駱天讚道。
“舞女玉佩?”小陳吸了一口氣,跟著這個駱天工作還真有趣,一會兒是什麼歷史第一裸模,現在又是什麼舞女玉佩。
“你不要想歪了。”駱天笑道:“所謂的舞女玉佩是用白玉鏤雕而成,器形扁平片狀,兩面用陰線琢出相同的紋飾。玉人都是杏目、凸鼻、小口。身著右衽長裙,腰繫絲帶。人物體態窈窕,細腰秀頸。造型生動優美,舒袖起舞,一臂高舉過頭頂,一臂貼於胸前或下襬做甩袖之狀。長裙飄逸,衣縐流暢。玉人上下正中有穿孔,本來是可以用作組佩的,不過在漢代,大多拿來作觀賞玉了。”
小陳拿起一塊來,真和駱天說得一模一樣,他交給另外一名同事:“行,你量一下尺寸,拍一下照片吧,駱天,繼續說,繼續說,這舞女玉佩不會也有什麼美人的傳奇故事吧?”
原來是聽秩事聽舒服了,還想要。
“漢代流行的舞女玉佩,並非漢代獨創,其淵源當在春秋戰國之交。早年在河南洛陽金村一座戰國早期大墓中,曾出土一件雙舞女玉佩,她們用白玉鏤空,減地法琢成,扁平片狀。也是杏目、凸鼻,小口。額上髮梳成半月狀,兩鬢捲曲。身著長裙穿窄袖,斜裙繞襟,腰繫寬頻。翩躚起舞狀,左右手分別上舉或彎於腹前,長袖交於頭頂或垂於腰側。”
“漢代的舞女玉佩年代,較早的標本見於西漢文、景(帝)之際,最晚的標本到東漢、安順(帝)之時仍有孑遺,其中尤以西漢晚期最為常見。它雖延用了大約300之久,但不同時期造型、做工特點還是相當顯著的。如西漢文景時期的舞人玉佩,器形多呈較為規整的長方形,人物雖多數為女性特徵,但也偶有男性。面部表情呆滯,舞姿生硬,動感不強。做工上基本鏤空,紋飾均用陰線刻劃,雖很繁褥,但既淺又不流暢。”
“元平(帝)時期的舞女玉佩,器形打破了規整對稱的約束,完全依造型要求而定。人物皆為年輕女性,面目俊美,身材苗條,舞姿生動。做工上鏤雕而成,紋飾除用陰線勾劃,還用減地法修成邊稜凸起的凹槽,既突出了表現形式,又增加了人物的立體感。東漢安、順(帝)時期的舞女玉佩,與西漢元平時期大致相似,只是頭上多了長髮和兩支長笄,肩披帛帶,衣著紋飾日趨繁褥。”
駱天一講完,小陳立刻拿過來一塊舞女玉佩,看完之後“哦”了一聲:“這是文景帝時期的做工。”
“沒錯。”駱天點頭。
“不過真的和美女沒有關係嗎?”小陳一問,那位年輕的美女工作人員轉過身來,突然給了他一拳,嘟著嘴巴,明顯地不高興了,這不是有一腿是什麼?
駱天玩心上來了:“其實要說和美女有關,那是肯定的。”
這不說還好,一群人豎起了耳朵,都想一聽究竟,駱天說道:“使用這種舞女玉佩的除了王候,就是王后或寵姬。如河北滿城所出為中山靖王妃竇綰遺物,江蘇徐州石橋為楚王趙姬之物,北京大葆臺女墓主的年齡與廣陽王相差20歲,更可能是後來所納的舞妓小妾。”
“就這樣?”大家明顯地不滿意。
駱天有點蒙,腦子一轉,立刻說道:“難道你們沒有聯想到一位偉大的女性?”
“誰?”大家異口同聲地問道。
“舞蹈皇后