未來所有時間的小圓臉，卻會不知道曉美焰的未來，關於這個看起來似乎是bug的東西，國外到是有粉絲分析了出來。

“圓神說過她在過去未來的宇宙裡無所不在，反過來說，她不在的地方，就無法發揮力量，也看不到發生的事情了。這就是隔絕立場的存在意義，圓知道隔絕立場的存在，但作為概念，她只能遵守魔女結界的規則，以人形進入其中，至於進去後會發生什麼，她自己也是無法預料的。最後丘比的隔絕立場被打破，但依然處於小焰的結界內，麻美和杏子還是能看到她的存在，說明此刻她還沒有恢復成完全的概念，反而被結界主人的小焰撕裂了。”

曉美焰和杏子在公車上發現走不出見瀧原市時，背景音一直是小孩的聲音在不斷重複fort…da…fort…da…fort…da，如果瞭解fort…da是什麼意思，那麼當面對劇場版結局時，雖然鬱卒，但能豁然開朗——原來前面已經鋪墊了那麼多暗示。

弗洛伊德曾經描述過幼童的一種奇行，他發現他們有時會把自己藏起來，好讓大人找不著，這時他們會感到格外的緊張，深怕大人會自此忘卻他們，甚至趁機拋棄他們。

可是在這個躲藏的過程裡，他們卻又享受著刺激的快感，把它當成一個好玩的遊戲。然後，他們或者被發現，或者乾脆耐不住性子自己跑了出來，與父母相擁團圓。這就是有名的“去/來”（fort/da）遊戲，後來成了精神分析史上著名的模式，引起無數的詮釋和爭論。

有學者認為這是自虐的基本形式之一；先是自我製造一個被捨棄被厭惡的狀態，同時暗自咀嚼其中的痛苦刺激，於是可以期待破鏡重圓的圓滿幸福。

正如一人偏執地懷疑伴侶的不忠，把任何小事理解為對方變心的蛛絲馬跡，甚或幻想出豐富的情節。表面上他很痛苦，實際上他很享受。當伴侶九牛二虎地證明了自己的忠誠之後，他那失而復得的滿足才能達到最高程度。　問題是這個結局並不是真的結局，對愛侶忠誠奉獻、對父母全心愛護，以至於對他人的認同，肯定是一個永無止盡的追尋。所以小孩會一遍又一遍地玩著這種遊戲，情侶會一遍又一遍地期待誓言與許諾，直至真正長大真正自立。

“fort/da的模型既可以說是人與痛苦的關係模型，也可以說是關於‘強迫性重複’的模型。在劇場版裡，fort…da一直作為背景音出現在小焰的靈魂寶石世界裡，也許暗喻了小焰承受的巨大的痛苦，和她明知痛苦，卻還是一遍遍逆轉時間‘強迫性重複’行為。”

“最重要的一點：從fort/da這個遊戲中，孩子透過象徵的方式（比如悠悠球，扔線圈再拿回來）將被動遭受的痛苦（母親離開）變為可以主動控制的過程。”

“分析的太對了，在打破結界的時候，不是掉落了一團粉色線繞在白色紙板上的線球嗎？　完全就是印證了lz提到的佛洛依德的理論。　在黑長直黑化的時候，那個又出現了。我覺得是有兩個暗示吧。一是那個粉色線代表了小圓的圓環之理，二一個是就像lz說的佛洛依德理論，小孩子是想借用扔線來控制母親在不在身邊，體現了操縱的傾向。暗示了了黑長直成魔，最終以掌控者身份管理新世界。”（未完待續。。）

第八百二十六章　連人都沒死，還敢說虐？

“大魔王肯定是感情出了問題，所以現在的故事都是充滿了悲劇，他是在報復社會。”

“肯定是這樣，之前那些感動給人以治癒，現在這些……給人以致鬱！”

網路上對於大魔王感情出問題於是導致現在的故事也是充滿了致鬱風格的猜測不絕於耳，可能是在大魔王這裡受到了成噸的傷害，於是他們也懷著最大的惡意去揣測大魔王的感情生活。

對此，賀晨不以為意，每當看到這種說法，　賀晨總是輕蔑地一笑——圖樣圖森破！

這才只是發好人卡而已，不還沒死人嗎？

如果連這種程度的“愛”都承受不起的話，那又如何去感受賀晨接下來準備的更加深沉的愛呢？

“羅皓，水墨渲染的效果怎麼樣了？”

繪圖軟體上有水墨渲染的模組，可是那種效果還遠遠無法達到賀晨的要求，於是賀晨讓開發部門對這個模組最佳化一下。

隨著漫畫越來越繁榮，天漫已經開始研發漫畫家專用的繪圖工具，剔除了其中一些畫漫畫完全用不著的模組，增加並且最佳化了畫漫畫所需要的模組，讓漫畫家們畫起來更加方便。

“還差點，需要校準。”羅皓將這個模組的