成，整體框架與一座石頭房子差不多，對當時的生產力來說，要全部用石頭建造這麼大的吊腳樓，確實是一個相當大的困難。

我用手電照向吊腳樓的欄杆和立柱，邊看邊摸，檢視了半天才驚奇地發現，欄杆與立柱之間根本沒有任何縫隙，渾然天成，而且石板之間筆直的條紋也是鏨出來的。我心裡震駭人不已，難道這座吊腳樓居然是用一整塊石壁雕琢而成？

當我把這個猜測說給覃瓶兒聽，她的表情告訴我，她也相當震撼。

愣了半晌，覃瓶兒指著石柱說：“鷹鷹，你看這種石頭是不是和那兩對石人石馬的材質差不多？”

我一愕，用手電仔細一照，發現構成吊腳樓的石頭與那兩對石人石馬的材質不是差不多，而是就是用的這種石頭。也就是說，當年墨氏夫人請人雕刻那兩對石人石馬，所用的石頭並不是從外地運來的，而是就地取材，只不過這個“就地”不是指地表，而是指地底。這樣一來，就很好解釋那兩對石人石馬所用原料的來歷了，或許墨氏夫人正是看中這種石頭灰白瑩潔，是上等的雕塑原料，才選它雕了兩對石人石馬，其目的無乎就是為了美觀，絕不是像外界傳聞的那樣充滿神秘和猜疑。

先入為主的思想又開始作怪。我猜測這四面坡上的吊腳樓群就是真正的土司皇城，我就認定它就是土司皇城了。不過毛主席說過，沒有調查就沒有發言權，要弄清這麼浩大的建築群是不是真正的土司皇城，僅憑站在這裡猜測是遠遠不夠的，還得進一步深入調查研究，尋找更多的佐證才行。

想到這裡，我對覃瓶兒說：“走，我們去下面看看。”

我聽花兒雖不吭聲，這麼久倒無任何異樣，暗想即使有不乾淨的東西，看樣子對我們還算客氣，這讓我放心不少。

沿著走廊走了百十來步，走廊拐了個九十度的彎，繼續向前延伸。我邊走邊注意牆壁上是否有門，當走廊又拐了個九十度的彎後，我在牆壁上終於發現了兩扇緊閉的石板門，門板上同樣有精緻的浮雕圖案，還有兩個色彩斑駁的銅環。我見門板並未上鎖，使勁推了推，門板紋絲不動，可能是從裡面栓上了。

“鷹鷹，這裡有道石梯！”覃瓶兒忽然招呼我。

我走到覃瓶兒身邊，果然看見大門斜對面的欄杆凸出去一段，走廊也出現了兩米長的一個分廊，分廊盡頭是一道和分廊呈九十度的石梯，斜斜向下。石梯兩側是同樣鏤刻雕花形狀古樸的扶手。

我們順著石梯走下去，拐了幾個彎，竟然來到一條順坡而設的街道。街道寬約三米，用石頭壘成一道長梯，似乎直通覃瓶兒所說的“鍋底”。

“鷹鷹，你看，那裡也有一座石牌坊！”覃瓶兒指著“鍋底”說。

我在手電光中眯著眼睛看了半天，也沒看見哪裡有塊石牌坊——我再一次後悔書沒讀多少倒把眼睛弄近視了。“走！”

石梯街道兩邊有很多的吊腳樓，都依坡而建，層層疊疊，上一座吊腳樓迴廊懸空的下方就是下一座吊腳樓的屋頂。由於視線模糊，手電光照射範圍有限，我只能大體看到個輪廓！

我和覃瓶兒急於想去看那“鍋底”的石牌坊，顧不得去看兩邊的吊腳樓，順著石梯街道，走得腿肚子差點抽筋才來到那座石牌坊前。抬頭一瞧，模糊看見石牌坊中上部一塊匾上寫著四個奇怪的大字……

第十六章　天書（1）

說這四個大字奇怪，原因在於：字型竟然不是古老的篆體，而是類似隸書，筆劃圓潤平滑，結構嚴謹規則，與“安樂洞”、“魂煞通宵”、“阿可俾之墓”、“天殘地缺，七星連珠”這些字的字型大為不同。字型既不是陰刻也不是陽刻，似乎是用毛筆直接寫在石匾上。這還不是主要的，最奇怪的是這四個字明明是由漢字的偏旁部首組成，那字我卻一個都不認識。左起第一個字是上“大”下“水”，第二個字是左“天”右“木”，第三個字是上“女”下“兒”而且“兒”是倒寫的，第四個字是上左“成”右“石”，“成”和“石”都水平旋轉了一百八十度。如果把每個字拆開來唸而且按照上下左右的順序，就是：大水天木女倒兒反成反石。這句話念不通不說，而且根本不應該將它們拆分，因為字與字之間的間隔很明顯，按照現代漢字的書寫規則，這確確實實是四個字，四個不會出現在任何漢語字典裡的字。

當然，既然不認識這四個字，它的讀法和含義更無從談起。

我本來看得不太清楚，把眼睛眯到極致，覃瓶兒又在旁邊解說，才把這幾個字的筆劃和結構印入腦海。字雖然印入腦海，卻攪得我的腦海天翻