很豐富而且有無限可能，事實證明確實如此。

2。問：您覺得《神話》最大的亮點、最有價值的是在什麼地方？

蔣導：《神話》最有價值的地方，在於它本身是一個生動的傳奇故事。我剛才已經表達過了，劇本是電視劇的靈魂，也就是說故事是一部戲最重要的關鍵。這些年來好的故事越來越少，而且內地的電視劇現在是在往型別劇上發展的，這樣有好也有不好，不好的地方是題材似乎越來越狹隘。電視是新時代的神話，應該要補充、要創新，這部電視劇本身就是一個創新。

3。問：《神話》是採用分組拍攝，其他的組的導演跟您是否會有創作上的衝突？

蔣導：電視劇很少有導演參與編寫劇本的，所以多個導演一起，對劇本就存在著一個理解的問題。其他的導演，比如像藍志偉導演，他也會提了一些對劇本的意見，這些我都接納了。有時候，但不是經常，我們會在一起討論劇本，尤其是一些重場戲，會反覆討論拍攝計劃，因為我跟藍導已經合作了十幾年了，我們彼此很熟悉，很多時候心照不宣，大家之間非常有默契。之後又分出一組專門拍武戲。術業有專攻，拍武戲的話武術指導肯定要比我在行得多。所以我們事先就說好現場拍攝由元武指掌控，牽扯到文戲的部分我們來。跟最開始的玉飛龍也是這樣合作的。不同的人一起合作，創作上有分歧難免，但重要的是大家都是想要把自己負責的部分拍到最好，所以出發點都是一樣的，也就這不存在衝突的問題。大家彼此分工很明確，我們合作的很愉快。跟藍導我們一直都有在合作，算是老搭檔了，但跟元武指是第一次合作，最後做出來的效果還是很不錯的，我們湊在一起創造了我們個別達不到的效果。

4。問：這部電視劇您提拔了很多新人，你不會擔心嗎？

蔣導：提拔算不上啦，我只是喜歡給觀眾新鮮的東西。其實用新人是我一貫的作風，不僅演員我喜歡用新人，其他工作夥伴我也會任用新人。在這個行業，“識人”　是很重要的，因為這是一種講究合作的團隊工作，能不能讓大家在適當的工作上發揮他的才華和激情是導演工作能力的一方面，因為它需要大家群策群力，所以選擇夥伴很多時候決定了成敗。我喜歡發掘有潛力的演員，這是我的一種個人嗜好，發掘這些孩子別人看不到的閃光點讓我樂在其中，有很多很有才分的演員，渾身散發著Star　Quality（明星氣質），但因為缺少伯樂，慢慢地消沉了，我覺得是一種讓人心痛的損失。我也很喜歡挖掘一個演員身上新的潛力，幫助演員尋找更多的可能心，幹這一行，永遠要保持新鮮，當然也包括心態。

5。問：您在拍攝《神話》時保留了電影的片名，原因是什麼？您怎樣理解“神話”的主題寓意？

蔣導：起承轉合。因為電視劇《神話》是電影《神話》的延續和補充，他不是重現，如果是一樣的東西，那麼我們可能就會換一個別的什麼名字，但編劇李海蜀有她自己的想法，她本身就沒有把兩個版本的《神話》看成是同一的，她在兩個劇本里表達的主題其實是不盡相同的，所以覺得就算用一樣的名字也無所謂。至於對《神話》的引申，就我個人的理解就是龐大，我們只是在表現一個男孩成長的歷程，他是如何站在歷史的洪流裡面理解人性和愛的，我們沒有想要表達什麼抽象的哲學，但是不同的觀眾在這部戲裡面會得到不同的啟示。

6。問：那麼與電影相比，劇本在情節、人物方面又有著怎樣的繼承和發揚，有沒有什麼新意？你認為《神話》最大的亮點在哪兒？

蔣導：首先人物就要比電影多很多。同電影比起來，二者雖然主線很相似，但是因為電視劇允許你有很多條線同時進行、細細道來，所以我們把時間拉長了，加入了秦末漢初霸主之爭，也加入了其他的副線，還讓現代部分跟古代部分交替融匯，提高戲劇張力跟節奏。劇情部分我們也會考慮到普通觀眾的觀賞習慣加入了愛情啊、解謎啊、動作冒險之類的元素，滿足觀眾各方面的需求。《神話》就是一臺群英會，是一個人一生的，是歷史的縮影，每個身處其中的角兒無不全身心投入，演戲還要鬥戲，演員之間碰撞的火花觀眾看了電視劇就知道了。

7。　問：《神話》很正面的描寫了某些人性的陰暗面，這種從反面對人性的深度思考會不會使電視劇的基調很灰暗？

蔣導：《神話》裡是描寫了一部分的人性的陰暗面，但大的方向是很積極的。這部戲的主旋律還是愛情，小川和玉漱的愛情、小月跟項羽的愛情還有大川跟高嵐的愛情，愛情本身就是光明的