大導演程剛、華山、何夢華聯合執導。

六七十年代，香港由農耕城市向商業城市轉變，經濟的飛速崛起，貧富差距的日益擴大，傳統倫理道德也受到衝擊。

人心不安的社會背景下，香港發生了諸多震驚世人的奇案慘案。諸如灶底藏屍案，三狼奇案，紙盒藏屍案等等。

這些案件均轟動一時，報紙雜誌爭相報道，人人談之色變。

邵氏審時度勢，見此刻社會寫實片大火，當即就派三大導演一起合作，將這些奇案搬上熒幕。

許貫武也不禁被邵爵士敏銳的商業頭腦折服，不過他卻不屑去跟風拍這些奇案片。若講商業賣座片，他腦中有無數新鮮可用的素材。

接檔《成記茶樓》的電影是才女唐書璇導演的《十三不搭》。

十三不搭是麻將術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小覷。

唐書璇借麻將這一在香港風靡的賭具，折射出香港70年代的人生百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，諷刺中透著關懷，令人動容。

唐書璇是香港影壇有名的才女，一生只拍了四部電影，但卻影響了香港幾代影人。

她拍攝的電影《再見，中國》，是當時香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍攝那個動盪年代的作品。

由她建立的專業性電影雜誌《大特寫》，也即是《電影雙週刊》的前身，推動了香港**潮電影的發展。

許貫武在《十三不搭》之前，並沒有聽說過唐書璇的名字，因為她的作品很少，而且很早就退出了香港影壇，所以幾十年後知道此人的香港電影粉絲並不多。

但當許貫武聽了關於《再見，中國》這部電影的訊息之後，不禁對這位才女敬佩之極。

敢在73年就拍攝如此敏感題材的電影，這女子的膽氣也實在太大了。

後來經過了解，許貫武才知道，原來唐書璇本身就是富三代，她的祖父是雲北大軍閥唐紀堯。

唐書璇自己不差錢，從美國學成歸來之後，立刻就自己投