畫家，可以說都是開創一個時代的大師。

放下手中這幅畫，李墨白又展開了一幅，這一幅卻是讓李墨白大吃一驚，這是一張人物肖像畫，畫上的女人很年輕，姿色一般，用李墨白的話來說，就是人長的不行，畫家的妙筆也難生花。李墨白驚訝的不是這幅畫的畫工技法與藝術成就，也不是畫家的影響力，而是因為畫中這個女人，這個女人可是將華夏大地最後的汽運都給葬送了。

這個女人不是別人，正是慈禧那老妖婆，當然畫這幅畫的時候，這老妖婆還只是一個貴人，也就是赫赫有名的‘蘭貴人’

對於慈禧，至今還有很多人盡心盡力的為之歌功頌德，但是真實的歷史卻永遠無法篡改，有人說不能將歷史的責任都推向一個女人，然而作為掌舵華夏大地數十年的女人，她必須承擔責任，即使死了，也必須將她釘在恥辱柱上。

只是這個時代，信仰崩潰，信用破產，於是為了揚名立萬，即使秦檜一樣可以被翻案，何況老妖婆慈禧，文人的筆啊，實在是太可怕。

看到李墨白多看了一會兒這幅畫像，店老闆不由開心了起來，終於有你喜歡的了，不怕你不要，就怕你不喜歡，只是這些畫實在是畫的太普通了，不過不管了，只要有人願意花錢就成。

李墨白放下手中提款為‘蘭貴人’的宮廷畫像，又展開了一幅畫軸，赫然發現這幅畫竟然又是乾隆老兒收藏的畫作，僅收藏鈐印都有十數方。

仔細看過之後，發現這是黃公望的一幅畫作——《溪山釣叟圖》，這幅畫名聲不響，自是比不上黃公望巔峰之作長卷《半山圖》，也就是《富春山居圖》，但是這幅畫的藝術成就同樣是黃公望的巔峰水準。

黃公望八十而終，可以說是高齡老人，他一生作畫無數，尤其是在六十歲之後，賦閒在家的時，更是作畫的巔峰時期，流傳至今的除了那幅兩岸各自儲存了半幅的《半山圖》之外，還有《溪山行旅圖》等知名作品，但是這只是收藏於博物館的畫作，還有更多的作品或毀損，或收藏於民間，或明珠蒙塵。

其中，《富春山居圖》就曾差點毀於火中陪葬，而乾隆老兒卻美滋滋地把玩著贗品，喜愛不已。不過慶幸的是，這幅傳世名畫總算儲存了大部分。

眼前的這幅《溪山釣叟圖》無論是畫風，還是鈐印都已經證明了這是真跡，最關鍵的是畫風與筆力，可以說這幅畫甚至超越了被譽為臺北故宮十大鎮館之寶的《溪山行旅圖》。

看到這裡，李墨白內心已經澎湃不已，然而臉上卻不能露出絲毫的喜悅，這感覺實在是難受到了極致。

看到黃公望的巔峰之作，李墨白不由得陷入畫意之中，店老闆看到李墨白在看這幅畫的時候，用的時間最長，心中不由得意了起來，看我待會兒如何狠狠地敲上你一筆。

李墨白片刻地恍惚之後，果斷地放下了手中的畫，還有兩幅畫軸沒有看，看完了之後，再想辦法以一個打劫的價格將這些寶貝拿下吧。

隨手又拿起一幅畫軸展開看了起來，然而這幅畫卻是讓李墨白有些失望，只是一幅普通的清代宮廷仕女畫，看了題款，知道畫的是嘉慶小兒的妃子們，李墨白對這些玩意兒絲毫沒有興趣，看過一眼之後，便又展開了最後一幅畫。

這是一幅長卷，由於是長卷，李墨白直到最後才看。這幅畫儲存的不錯，沒有蟲蛀水漬，也沒有破損，畢竟這家店的倉庫有不少西洋畫的作品，整體設施還是不錯，雖然這些中國古董並沒有得到應有的重視。

慢慢展開這幅長卷，一個身著黃袍的人物形象陡然映入李墨白的視線，剎那間李墨白只覺著有種強烈的威壓，有種天威不可冒犯的感覺，看著畫上栩栩如生黃袍老兒，就如同面對面地直視著李墨白，耳邊恍若傳來掌禮太監公鴨般的嗓音在大聲斥責，“放肆，不可無禮”

第二六七章李公麟的絕世名畫

第二六七章李公麟的絕世名畫

第二六七章李公麟的絕世名畫

感受著畫中意境，李墨白愣了一下，畫意傳神竟然若斯簡直就是神話，如非親眼見過顧愷之、張僧繇、吳道子等人物畫頂級大師的作品，李墨白都會認為是神話。＇＇

但是眼前這幅作品卻不是以上三人中任何一人的作品，李墨白仔細看了看畫中的人物形象，知道這應該是唐代第一代皇帝高祖李淵，畫後竟然是蘇東坡的題跋，簡明扼要地闡述了高祖李淵一生的是非功過。

李墨白知道這絕非蘇東坡的畫，東坡居士雖然也擅畫，但是在人物肖像畫方面絕沒有達到如此高度。