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在1974年這一年，由八一電影製片廠拍攝的另一部京劇藝術片《平原作戰》，由於取自於抗日戰爭題材，自然使人們聯想起“文革”之前另一部由長春電影製片廠拍攝的著名國產影片——《平原游擊隊》，所以，從故事情節上首先能抓住觀眾的心，況且在當時的電影種類和形式，又是非常的單一。

1966年2月，在阿甲、陳延齡、翁偶虹、張東川共同編寫的現代京劇《平原游擊隊》的基礎上，按照江青“要另起爐灶”的指令，由張永枚執筆，中國京劇團集體創作演出，著名京劇演員李光、吳鈺章、高玉倩、袁世海和京劇團青年新秀李維康聯袂主演。京劇所表現的是抗日戰爭時期，太行山根據地八路軍排長趙勇剛，率領小分隊深入敵後平原地區，開展游擊戰爭，破壞鐵路、炸掉碉堡、燒燬糧倉，最後挫敗和粉碎了日寇對太行山根據地的猖狂進攻。

用京劇表演形式，再現抗日戰爭這一段軍民浴血奮戰的歷史史實中的戰爭插曲，在當時的同一藝術領域裡，除了河北唐山京劇團在1965年演出的京劇《節振國》並拍成電影以外，此劇為第二部同一形式的擴充套件和延續，其抗日題材的故事情節，有很強的吸引力，特別是對於當時的年輕一代，對過去打擊日本鬼子的一種好奇心理的迫切瞭解。所以，民間傳奇加上抗戰故事，京劇唱腔加上電影魅力，都使得這部京劇藝術片《平原作戰》令人難忘。擔任該片導演的是著名電影導演崔嵬和陳懷愷這兩個北影廠的老搭檔，“文革”前膾炙人口的著名京劇戲曲藝術片《楊門女將》、《穆桂英大戰洪洲》和《野豬林》均出自他們之手。而這部現代京劇，透過他們的排程和執導，同樣獲得了成功。攝影是拍攝“樣板戲”非常有經驗、且政治可靠過關的張冬涼和韋林玉。影片中的著名唱腔有“披星戴月下太行”、“哪裡有人民哪裡就有趙勇剛”、“人民的安危冷暖要時刻掛心上”、“紅心永向共產黨”、“做一箇中華好兒女”，經過李光、李維康和吳鈺章等著名京劇演員聲情並茂的演唱和表演，早已成為中國現代京劇的首選唱腔。

1976年春夏之際，由上海電影製片廠拍攝的京劇彩色藝術片《磐石灣》在全國公映。影片反映的是福建沿海軍民共同殲滅國民黨來犯之敵的反特故事。時隔幾個月之後，以江青為首的“四人幫”被徹底粉碎，也同時宣告“文革”後期的第一批“八個樣板戲”和第二批的“六京兩舞”無聲地結束。

這部根據“文革”前廣州軍區戰士話劇團演出、趙寰編劇的《南海長城》話劇劇本改編的京劇，由阿堅編劇、上海京劇院演出的原劇名叫《螺號長鳴》，李崇善主演。其中，許多知名京劇演員如齊淑芳、王夢雲、施正泉、孫正陽等人，以前都在著名的京劇《智取威虎山》中擔任過重要角色。本來該劇的舞臺主演，是由曾經在京劇《智取威虎山》中扮演過楊子榮的童祥苓，但因為其姐姐當時的冤案，受到無形的牽連，又只得在開拍影片時，重新另換他人。影片的導演是已經提前從“牛棚”解放出來的著名導演謝晉，在此之前，他曾經先後和北影廠著名導演謝鐵驪“南北兩謝”，倆人聯合執導過京劇藝術片《海港》的兩個電影版本（上影廠知名導演傅超武作為副導演參加其中一個版本的執導工作）。此番並不擅長於執導戲曲片的謝晉，已經積累了上次如何拍攝戲曲片的成功經驗，他聯合本廠的梁廷鐸，再加上攝影師盧俊福的全力配合，在這次同一劇種的《磐石灣》中，影片發揚1972年和1973年京劇《海港》拍攝景物空鏡頭的成功經驗，在影片開頭的序幕和其中重場戲當中，採取了舞臺和實景虛實相結合的拍攝手法，既有舞臺佈景中的表演，又有福建沿海實地海邊的自然景色相映襯，完全不拘泥於舞臺戲曲片的單一模式，從而賦予了靈活的、多變的、嶄新的一種戲曲片拍攝手法，使影片在情節中有跳躍感，畫面有層次感，人物也有立體感，雖說影片中存在著固有的“三突出”和“高大全”模式所不可避免的時代痕跡，但是，影片色彩斑斕的畫面和實景空鏡頭恰當地、大量地應用，則賦予了戲曲藝術片嶄新的表