由此可見，鄭板橋對八大山人的藝術成就，還是持相當的肯定態度的。”

“此外，鄭板橋還評價八大山人的畫，說是，“橫塗豎抹千千幅，墨點不多淚點多”。當然，這個，也不完全是讚美就是，鄭板橋自己受八大山人的影響，並不算特別深。用我們現在的話來講，就是八大山人的作品，有些後現代主義的特徵，我們現代人，倒是很容易接受。但放在清代，鄭板橋的那個時候，就難免有些無法完全理解的感覺了。”

“所以，我覺得吧，八大山人的作品，確實相當有藝術價值，說他超越了時代，一點都不為過。他的畫，可謂是藝術史的一個奇蹟，也代表著，國畫的最高水平。”方雪難得一見地，侃侃而談。

周夏倒是漲了不少的見識，對方雪而言，她跟著朱秀芳他們研究八大山人作品，對他自然是推崇備至，這樣的道理，周夏自己，確實是很難講出道道來。他也就謙虛地說，“聞君一席話，勝讀十年書。受教了！”

方雪卻有些漲紅了臉，她也意識道，她剛剛的表現，似乎有些過了！不知道周夏會怎樣看待自己呢！方雪心底也有些忑忑。他會不會覺得，自己有些幸災樂禍，或者是好為人師。

周夏倒是沒想那麼多，又向他們請教，這萬個的作品，和八大山人朱耷的真跡，具體，該如何鑑定這樣的問題。

周夏本來就是朱秀芳的學生，請教這些問題自然是很正常的。方如建作為朱秀芳的老伴，跟著浸yín研究八大山人的作品這麼多年。不光理論儲備異常豐富，光兩人所爭辯討論的次數，就相當多。

這會，看周夏也有很多不懂的時候，尤其態度不錯，這麼謙虛好學，方如建自然不會藏著掖著，熱情地將他們總結出來的經驗，傳授於他。

第一百一十九章傻了

透過這種寓教於樂的方式，周夏的收穫也不小。

接下來的幾幅畫，他就結合著方如建和方雪所講解的，八大山人的作品細緻特徵，做出他自己的判斷。

但是，由於沒有是用考古鑑定系統幫忙，周夏的鑑定結果也不盡如人意。

隨後的四幅畫中，他只鑑定對了兩幅。

另外兩幅，他都鑑定錯誤了。

一幅是八大山人的早期作品，《傳奇寫真冊》。

這幅畫真的叫痕跡斑駁，讓周夏覺得有些奇怪，雖然年代很到代，但周夏覺得，這幅畫和八大山人的風格，還是有些明顯差距的，因此，他判定為清中期的八大山人湣�貳�

但讓他驚訝的是，方如建他們給出的答案，卻說這幅畫是八大早期的作品。

這早期是多早呢！

大概在八大山人四十歲以前都算早期的。

而且，方如建也說，八大山人早期作品，風格並不算特別成熟，其特點，和後面成熟時期的風格也有些差異。

倘若不是對八大山人有特別細緻深入研究的，是很容易就鑑定失誤的。

就是這幅畫，清代道光的大收藏家法良都說這應該是湣�罰��彩敲�抑�鰲Ｄ且彩且蛭���家裁患��舜笊餃嗽縉詰淖髕罰��砸不崤卸鮮�蟆�

方如建也叫他不要沮喪，並說他能做到現在這一步，已經相當不容易了。

但周夏有點是猜對了的在八大山人出名之後，他的作品，湣�肪拖嗟倍唷�

方雪還給他普及知識，說是在嘉慶十九年（1814年）的時候，定香老人在八大畫上題識曰：“公贗畫滿天下”。說明在乾嘉時期八大的假畫已充斥市場。

現如今，這些假畫流傳下來，已是魚目混珠，加之近人偽作的，數量更大。

能見到一件八大山人的真品已經算是相當不容易的。

周夏最後忍不住，放了個馬後炮，讓系統給做了個鑑定。

證明，確實如方如建所說的，這幅畫創作於公元1662年，也就是八大山人三十六歲時候的作品。

這也讓周夏對方如建和朱秀芳他們的鑑定水平歎為觀止，果然是研究八大山人作品的專家，在這樣的鑑定上，基本不會有什麼失誤的地

對一個藝術家而言，這樣年齡的作品確實算是早期作品。

這樣的早期作品，價值自然很珍貴，對於研究八大山人的藝術之旅，有著相當重要的意義。

據方如建講，據他們所瞭解到的資訊，八大山人早期的作品，一共也就是那麼四五幅。

方雪就說，現在不一樣了，還得加上週夏剛剛買到手，不知道又會花落誰家的《杜鵑啼血圖