冠的作品，因為不但完全符合格律，而且做到了極致：一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律，簡直就是既可以學習又無法企及的範本。＇41＇

也許，必須稍微講點這方面的知識。

跟所有格律詩一樣，七律最重要的是平仄。平，大體上就是現代漢語四聲中的陰平和陽平。仄，則是上聲（上讀如賞）和去聲，再加古代的入聲。所以，某些現在讀平聲的字比如發、七、出，也是仄，因為在古代是入聲。

平仄的要求叫粘對。粘就是相同，對就是相反。一般地說，一句當中，第二個字與第四個字，第四個字與第六個字都要平仄相反。一首詩當中，第一句和第二句要相反，否則叫失對。第三句和第二句卻要相同，否則叫失粘。以下由此類推。不過，韻腳的字，平仄是一樣的。句中某些字，也可以馬虎，但平腳的句子不能除韻腳外只有一個平聲。＇42＇

符合要求，又怎麼樣呢？

就會錯落有致。因為字與字，句與句，都是相反之後又相同，相同之後又相反，讀起來特別好聽。

這是音樂之美。

平仄之外是對仗，包括名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，形容詞對形容詞。比如杜甫的“片雲天共遠，永夜月同孤”，就是每個字都對上了，可稱工對。＇43＇

這是文學之美。

詞性要相同，平仄要相反，這當然很難。但，由於我們這個世界原本充滿了矛盾，對仗的使用便可能因為張力而產生奇效，比如“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，或者“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”。＇44＇

至於七律，也有它的優越性：七言較之五言，八句較之四句，空間更大，餘地更多，可以遊刃有餘地起承轉合，儘管難度也因此更大。所以中唐以後，七律便佳作頻出，金句迭現。比方說，劉禹錫的“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”，許渾的“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，以及李商隱的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。＇45＇

當然，更多的名句應該還是出自七絕。比方說，韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，元稹的“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”，以及白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”。