還是“王后”佔上風　愛倫

。

坡寫完了這五篇小說後，又寫了另一篇：《馬裡

羅蓋特

的秘密》，這是他所有小說中最離奇也是讀起來最乏味的一篇。講的　是一樁發生在紐約的血案：一個叫瑪麗

羅傑的姑娘被殺了，我想，

大概是個賣花女郎。愛倫。坡只是從報紙上讀到了這則訊息。他把血

①加斯頓　作的作品。

勒魯

，　法國偵探小說家，　《黃色房間的秘密》是他

年創

“惠斯特”是一種紙牌戲，四人玩，十點勝者為　“長惠斯特　，五點勝者為“短惠斯　特”，是橋牌的前身。“王后”為西洋跳棋遊戲。

案移植到巴黎，把姑娘的姓名改為馬裡

羅蓋特，接著描寫血案是如　坡書中

何發生的。果不其然，幾年後兇手被發現了，情節竟同愛倫　描寫的不謀而合。

所以，我們把偵探小說看成是一種智力型的文學體裁。這種體裁　幾乎完全建立在虛構的基礎之上，破案靠的是抽象推理，而不是靠揭　發案情或罪犯疏忽。愛倫　坡心裡明白，他寫的東西並非真實，所以　坡塑造了一位聰明的天　年；他的　總把出事地點放在巴黎，那位推理者是個貴族，而非警察，因此常把　警方置於滑稽可笑的境地。這就是說，愛倫

才。愛倫

坡死後發生了什麼情況呢？我想，他死於

另一位同時代大作家惠特曼寫了一份關於他的訃聞，說道：“愛倫　坡是一位只會彈響鋼琴上重音符號的演奏家，他不代表美國的民

主。　”

愛倫

坡生前從未追求過此事，惠特曼對待愛倫　坡的評論家，但我認為，愛倫

坡是不

公正的，愛默生也是如此。　現在不乏貶低愛倫

坡從總體來　賓》之外，

說是位天才作家，雖然他的小說除了那篇《亞瑟

戈登

都有不少缺點。但是所有這幾篇偵探小說都塑造了一個人物，這個人　物遠遠超越了他所塑造的各種人物，超越了杜賓，超越了各種慘案，　超越了已不再使我們大吃一驚的隱秘。　在英國，偵探小說這一體裁是從心理學角度被人接受的，我們讀　到的英國最優秀的偵探小說，有科林斯的《白衣女人》和《月亮寶　石》。接著我們讀到切斯特頓的作品，他是愛倫　但我個人認為，切斯特頓超過了愛倫

坡。愛倫

坡的偉大繼承者。　坡的作品；　坡寫的小說純粹是

切斯特頓說，現已出版的偵探小說沒有一本超得過愛倫

虛幻的。　比如說《紅死》，　比如說，　《雪利酒桶》，　完完全全是幻想出　來的；而且，這五篇偵探小說全都是推理小說。但是切斯特頓有他的　獨到之處，他寫的小說既是幻想故事，又有偵察破案。我要講講其中　的一篇《隱身人》，　發表於

年或

年。

這篇小說的情節簡而言之是這樣的，說有一個專門製造機械木偶

的人，他製造的機械木偶有廚師、門房、女傭和機械師，他一個人住　在倫敦郊外一座雪山頂上一所公寓樓裡。有一天，他受到了威脅，說

他將被殺死

這是一個小動作，但對偵探故事來說卻十分重要。他

獨自一人和他的機械傭人們住在一起，這事情本身就有點令人毛骨悚　然。一個人孤零零地生活在一群能盲目地模仿人的動作的機械人中　間。最後，他收到了一封匿名信，說他當天下午就要喪命。他叫來了　他的朋友們，朋友們去報了警，並讓他一個人留在木偶中間。但在此　之前，朋友們先是要求門房留意有什麼人進入屋內，以後還把他託付　給一位巡警，也託付給一個賣炒栗子的人。這三個人都保證很好完成　任務。當朋友們帶著警察再回來時，他們注意到雪地裡留有腳印。走　向屋子的腳印較淺，離開屋子的腳印較深，好像帶走了什麼重物。他　們走進屋子，發現木偶製造者失蹤了。接著又看見壁爐裡留有焚燒過　的灰燼。至此小說被推向了高潮。人們懷疑那人是被他製造的機械木　偶吞噬了。這是故事最打動我們讀者心理的地方，這比故事結局還要　激動人心。兇手進過屋子，這是賣炒栗子的人、巡警和門房都看見了　的，但沒有留意他，因為那人就是天天下午這個時刻到來的郵差。是　他殺死了被害人，