所謂半刀泥，其實是一種陶瓷刻花技法。說白了就是一邊深一邊淺的刻花刀法，原本是在繼承景德鎮宋代刻花裝飾工藝的基礎上而發展起來。

圖案紋飾簡練明快，手法以印花、刻花和堆塑為主。其中半刀泥法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化，虛實相間，使圖案有凸起之感。

刀法靈動跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行雲流水，可謂鬼斧神工。其如冰似玉的藝術效果，成為當時陶瓷裝飾的主流。

毛正聰放下素胎，剩下工作交給徒弟們，洗乾淨手，帶蘇淵來到客廳，坐下聊天。自從見識過對方驚豔的拉坯手藝，已經把他當成同道中人，也希望多多交流。

從櫃子裡拿出一套茶具，展示道：“這是影青瓷，算是毛某的巔峰之作。”

蘇淵拿起一個茶杯，在燈下不停轉動，瞬間流光溢彩，熠熠生輝，彷彿清波盪漾，溫潤如水。

“所謂影青，瓷質潔白如玉、釉色瑩潤、胎薄透明、刻花紋樣流暢生動、精巧細膩。在燈光映照下，通明淡雅、玲瓏清晰，給人一種賞心悅目的美感。”

“它是半刀泥最有代表性的作品，清新淡雅的青釉與半刀泥相結合，剔透如玉，雕花精細，應用於文房四寶、功夫茶具之中，更能體現文人雅士之志。”

毛正聰正色道：“如果純以素胎品質作為標準衡量工藝高低，影青算是第二，傳統名瓷還有一種玲瓏瓷，薄如蟬翼，輕若浮雲，精雕細琢，堪稱絕品！”

看蘇淵笑而不語，繼續解釋道：“玲瓏利坯難度最大，尤其在最後階段，真可謂是爭勝負於一絲一忽之間，定成敗於一刀一息之上，少一刀則坯體嫌厚，多一刀則坯破器廢，即使是一個大喘息也可能導致前功盡棄。”

“如果沒有嫻熟精湛技藝、沒有必勝信念、沒有頑強毅力、沒有一絲不苟精神、沒有良好心理素質，都無法取得關鍵的最後一刀的勝利。”

說完搖搖頭，無奈道：“可惜早已失傳，否則……”

蘇淵點點頭，在他看來，手藝傳承最大難度在於人，其實不是所有人都適合幹這行。需要定性和堅持，用老話講：要能坐的住！

古代匠人收徒弟，前三年都是幹零活，不是挑水就是砍柴做飯，連原料都不讓碰。

為了就是考察心性如何？還有人品高低？

三年滿意後才真正入門，拜師學藝，從最基礎學起。鑄劍是拉風箱，打鐵。瓷器就是挖泥土，踩蓮花墩，曬泥，足足又是一兩年。

然後才能動手拉坯，再是動刀修坯，最後動筆上畫功，一套下來，沒有一二十年，想都別想！

要說浪費時間，那真是浪費。可教出來的徒弟水平絕對高，隨便給一塊瓷土，都不用手摸，一鼻子就知道是出自哪裡。

整整兩年跟泥巴打交道，每天髒兮兮，全身都是泥，換成誰也能做到。這不叫天賦，這叫堅持。

真正什麼叫天賦？

從利坯開始，同樣的刀，同樣的素胎，有人就能修到一毫米，有人打死也修不到，這才是天賦。

畫工更是如此，需要深厚的美術和設計功底，就算是仿古，那也要一筆一畫的按照古人的仿。

仿不是一個壞詞，古今中外，所有藝術都是從仿前人開始，無一例外！

想到這裡蘇淵放下茶杯，試探道：“這次來想跟您打聽點訊息，咱們龍泉有沒有合適的窯口出售？”

“你要買窯？”毛正聰一愣，迷惑道：“有是有，難道你真要自己燒瓷？”

蘇淵喝口茶，笑道：“瓷器畢竟是從小學起，有感情，現在蘇家劍鋪已經走上正軌，有專業人才運營，至於我，還是更喜歡研究手藝。”

毛正聰點點頭，暗自讚歎不愧是最年輕大師，這份淡定專注遠非常人所比！

換成其他人，一定好言相勸放棄這個念頭，因為瓷器太燒錢，一件精品能出世，九分靠手藝，一分還要看運氣。當年清三代鼎盛時期，有多少窯工夜以繼日，不眠不休為這門藝術鞠躬盡瘁死而後已。

按照清宮檔案記載，當年雍正讓御窯廠燒幾個粉彩大盤，親自確定圖案，唐英兢兢業業整整兩年，終於攻克所有難關，完成任務。

可惜成品率太低，幾十窯最後只成六個精品，唐英親自護送進京，面見雍正。皇帝看完瓷器，又喜歡又心疼，最後咬牙下令，以後不準再燒，以防勞民傷財。

連皇帝都心疼成本，可想而知其中的驚人耗費！

但蘇淵身家億萬，隨便一把作品都上千萬，連自