“質地也是大問題，現在生活用瓷講究薄，講究輕，但是龍泉青瓷很難做到這一點。青瓷相比於其他更脆更軟，容易摔碎，損耗率高。”

“青瓷兩個最大難題，胎要輕薄如紙，釉要凝潤如玉！”

毛正聰深有感觸道：“青瓷不畫花紋，只採用淺浮雕的裝飾方式，講究宋代的簡潔內斂。”雖然出自工匠之手，卻是傳統文人審美影響下的產物。”

“對瓷器的塑造就是自己內心世界的反映，刻意模仿與追求都並不可取。特別是青瓷，最不怕別人模仿，因為模仿的東西總是差一股子精氣神！”

蘇淵點點頭，越是簡單，越是高深。比如很多大廚收徒弟，只讓做一道菜，蛋炒飯。

拿起一個晾乾的花瓶，笑道：“其實拉坯本身就是一門博大精深的藝術，甚至可以不燒窯，就象彈曲不錄音，從陶藝創作程式中獨立出來。”

“它所有是陶藝的基礎和靈魂，正如素描速寫和油畫，書法白描和國畫，鋼琴提琴和音樂的關係。拉坯之美同樣有節奏之美，空間之美，時間流動之美。”

“不僅要考慮收縮比，而且還要注意到造型，根據不同造型因材施教。大件甚至要分段拉制，任何一個細節都看出拉坯師傅的技藝好壞和水平高低。”

說完直接坐下，拿起一塊泥團，親自演示。只見泥團彷彿有生命一般，伴隨著輕描淡寫，不停變換形狀，令人讚歎。

“當年我師傅整整讓我拉了五年坯，早上一睜眼到晚上閉眼，連做夢都是泥！”

毛正聰笑道：“老藝人講究拉，用手首先讓土立起來。造型不一，風格不一。敢於破壞常規，自成一格。”

“丕，是大的意思，要做大作品，不是指作品體量大，大須有心。坯還藏有一個字，做為個體要有個性，上下有所限度，就是頂天立地，一招鮮吃遍天，方為丕！”

只見胎越來越薄，一厘米……零點八厘米……零點六……零點四……最後零點二。

毛正聰站起身，用水洗洗手道：“老了，年輕時候最少能拉到一毫米，隨便用刀一修就能上釉，現在不行嘍！”

在旁邊圍觀工人敬佩的目光中，笑道：“咱們手藝人全靠功夫養家餬口，現在所有人都去考大學，整整四年都一無所獲，白白浪費大好光陰，與其這樣，為什麼不去學門手藝？”

“老祖宗留下多少好東西？別的不說，光瓷器一門，博大精深，難道不能學？”

“很多人說傳統手藝已經過時，老掉牙的東西？他們懂個屁！”

“只有民族的，才是世界的！人家老外都知道千里迢迢來國內學習手藝，收藏藝術品，難道別人都是傻子？”

“要說手藝人生活落魄，朝不保夕，舊社會的確如此，可現在絕對不可能。咱們這裡隨便一個拉坯小工，每天最少兩三百。”

毛正聰長嘆口氣，慢慢放鬆下來，有些疲憊的擺擺手道：“算了，這些話我只能抱怨抱怨，手藝手藝，苦啊！難啊！”

蘇淵點點頭，不是別人傻，也不是國家不明白，關鍵是學手藝太苦，太累，太慢！

隨便一個動作就要練幾個月，甚至幾年，你讓誰去幹？

好傢伙，天賦高的拉坯最少也要練兩年才算出師，然後又是三年修坯，五年上釉，十年畫工，二十年燒窯……

真是一生一事！

毛正聰揮揮手，帶著蘇淵離開作坊，望著工匠們忙碌的身影，悲涼道：“你知道什麼才是制瓷匠人最大的悲哀嗎？”

蘇淵心頭一動，露出無可奈何的表情，毛正聰苦笑道：“曾幾何時茶葉和瓷器是全世界認識華夏的金字招牌，可現在呢？”

“茶道在國內早已名存實亡，反而被小鬼子發揚光大，成為別人的文化精髓。”

“瓷器更不用說，不只是小鬼子，現在就連老毛子都比咱們精通，堂堂幾千年傳承，讓後人情何以堪！”

蘇淵沉默不語，毛正聰沒有把自己當成晚輩，而是作為同輩交流探討。其實瓷器只是傳統工藝的一個縮影，國內已經淪為別人的代工廠，只能靠低端勞力換取微薄利潤。

“明末的戰亂導致瓷器貨源大減，東印度公司於是將眼光投向島國。當年小鬼子在侵朝戰爭中雖然敗於李如松的明軍，但將一千多名朝鮮瓷器工匠俘虜帶回島國，成為瓷器發展的最初核心力量。”

毛正聰找到一塊乾淨的地方坐下，回憶道：“集全國之力，花20年尋找高嶺土。初期仿製青花，分工明確，培訓人才。經過30年努力，已