單簧管，人家就說簫，你跟他說背景音樂豐富的卡門，人家就說古箏裡的七十二滾扶流水。

反正就是那種自己家的東西最好，別人的拿過來用可以，但絕對不誇你。

王鵑回憶的時候，小芳已經彈上了，是王鵑她教的春江花月夜，本來這個還有一個詩的名字，號稱孤篇蓋全唐，但張小寶寫了一個歌行，字不少，比白居易的長恨歌還多，王鵑實在不忍心打擊張小寶，所以不提張若虛的春江花月夜。

畢竟張小寶寫歌行的時候，還要忙著其他的事情，不可能只為一個文字服務，王鵑相信，張若虛沒有小寶的本事。

‘la~lala~do~relaso~so~sosola~doremi~mi~remiso~misola~ladore~remi……。’

小芳的音樂已經起來了，沒有其他和聲配器情況下的古琴春江花月夜的獨奏，真的給人一種遠遠出來的飄渺感覺，其實琴的差別不算太大，無非幾是弦的材料與共鳴箱的共振問題。

大部分都能透過工業手段解決，唯一麻煩的就是王鵑喜歡的小提琴，鋼琴的木頭好選，小提琴的好木頭難尋，最正規的是需要在海水中泡，泡完之後還不爛的，然後根據感覺（其實是化學反應的密度），來製作。

古琴的要求可能也有相類似的條件，但不是必須的，人的演奏技巧，在樂器差別不大的時候不會怎麼改變。

小芳一彈，周圍更靜了，沒辦法不安靜，因為這個曲子的意境就是如此，純粹的五聲調式。

李隆基喜歡打羯鼓，一聽之下，想到的就是鼓的節奏，整個人沉浸進去。

珺兒與盼兒卻是隨曲而舞，這個不用怎麼教，因為所有人都會對聲音產生反應，除非是聾子。

其實真正的聾子也有節奏�