全力，可以算是不俗的表演。但蘭斯需要的不是“不俗”，而是“精彩”。這樣的表演放在邁克爾…曼版本的“借刀殺人”裡，也許就已經足夠了，但放在蘭斯版本的“借刀殺人”裡，表演細節被無限放大之後，就顯得粗燥敷衍，觀眾的情緒脫節會變得十分嚴重。

蘭斯最不需要的，就是湯姆再次回到他以前的表演方式。因為這樣的方式太過偶像派了，而且細節嚴重不足，情緒挖掘也泛泛而談，一切深刻的東西都被模糊化了，也許湯姆依靠這樣的表演可以拿到金球獎，但絕對不是奧斯卡。這也是蘭斯在電影開拍之前，千方百計說服湯姆放棄了確認權的根本原因。

他需要湯姆脫離這個他最熟悉的舒適領域，但問題就在於，這個舒適領域讓湯姆取得了二十年的成功，這已經成為了一種習慣。

看著湯姆走向監視器的背影，僵硬而急躁，蘭斯握了握拳頭，他知道，硬戰就要來臨了，雖然比預期之中早了許多，但……的確來臨了。挺直脊樑，蘭斯也開啟了車門，走了過去。（未完待續。）

ps： 今天第二更，懇求各位書友支援正版訂閱，謝謝大家！

293　正面口角

表演不是一件簡單的事，從來不是。表演需要天賦，需要靈性，還需要努力，缺一不可，即使是天才，表演天賦和靈性也往往會在日漸平庸的角色之間蹉跎消散。

比如說在後來紅遍全球的詹妮弗…勞倫斯（jennifer…lawrence），年僅二十三歲就贏得了奧斯卡小金人的認可，不僅是新生代之中最炙手可熱的女演員，即使在漫長曆史長河裡也是備受矚目的學院寵兒，她的表演受到了無數讚譽，儼然成為了新生代演員的領軍人物。

但事實上，詹妮弗最出色的表演卻是來自於“冬天的骨頭”，這部作品是她演員生涯的第三部作品，同時也第一部擔任主角的作品，在這部電影之中，她收放自如、震懾心靈的表演一鳴驚人，入木三分的演繹讓作品的整體質量都得到了提升，最終輕鬆收穫了奧斯卡影后提名。可惜的是，這種靈性卻在時間的推進之中緩緩消失，無論是為她贏得影后的“烏雲背後的幸福線”，還是收穫諸多讚譽的“美國騙局”，都難以媲美。

各中原因十分複雜，三言兩語難以解釋清楚，但不可否認的是，表演習慣是十分重要的原因之一，或者稱之為表演套路、表演模式，也可以稱之為舒適領域、安全領域。

每個演員都會有自己習慣的表演套路，當這一套路成功之後，順著這種方式延續下去，往往能夠輕鬆地複製成功，所以演員會將這種習慣沿襲下來。久而久之，就演變成為不斷地重複自己，以至於忘記了表演的本質。只是“習慣性”地將那一套展示出來，靈性和天賦也就消磨殆盡。

其實，不僅僅是演員，好萊塢熱衷於拍攝續集、熱衷於拍攝型別片，也是如此；同時，在社會上。人們總是試圖去追尋成功者的腳步，希望能夠以相同的方式複製成功，這都是相同的道理。

開荒、未知、冒險，還有改變，總是讓人望而生怯。

這也是英國學院派的老學究們始終將舞臺劇放在重中之重的主要原因之一，倫敦西區的一齣戲劇，上演往往是以季為單位，短則三個月，長則數年時間。所以，同一個演員就必須在同一出劇目裡飾演同一個角色，演出達到數百場。那麼，同樣的演員、同樣的劇目，為什麼觀眾會不厭其煩地走進劇院欣賞呢？

這就是表演的精髓，每一場表演都會根據不同情況、演員的不同狀態不同理解不用演繹，呈現出不同的效果，內行觀眾“品”的就是戲骨的箇中滋味。在這個框架之中。演員如果不斷重複自己，那麼很容易就會被淘汰——要麼是觀眾對這個角色失去了興趣。要麼是更換全新劇目之後無法突破自己，所以，這就要求演員不僅僅是演出，還需要鑽研，反反覆覆、不厭其煩地對角色、對錶演進行鑽研，希望能夠在保持自我特色的情況下。演繹出新的東西來。

這就叫做打磨演技。

蘭斯的表演功底出身於英國皇家戲劇藝術學院，沿襲了這一習慣；但蘭斯的表演經歷卻是在百老匯打磨出來的，與倫敦西區不同的是，百老匯更加開放、更加新潮、更加創新，以一種海納百川的姿態接納更多的可能。即使如此。上一世十三年的磨練，蘭斯也不認為自己的演技已經真正出師了。

所以，蘭斯當然也有他的舒適領域，但他並不會固步自封。

可是這對於湯姆來說，卻不是一件容易的事，這種舒適領域不僅為他建立了二十年的輝煌王朝