後，總算是出現了一些情節可言。但緊隨而來的風暴、風暴、風暴又將所有故事打成了爛泥。

一句話總結‘後天’這部電影：災難來了，災難走了。”

米克幾乎是毫不留情地對電影進行了全方位地批評，就連蘭斯也沒有能夠例外。

“‘上帝之城’讓我們見證了一位天才導演的橫空出世。而‘後天’則讓我們見證了一位天才導演的隕落。這，就是好萊塢。

蘭斯洛特…施特雷洛在他的處女作之中表現出了強大的控制力，成熟而睿智的排程能力令人眼前一亮；但在‘後天’這部商業電影之中，施特雷洛卻淪為了劣質版的邁克爾…貝，視覺特效與狂轟亂炸的雜糅，宛若一部製作精良的音樂錄影帶，沒有任何劇情的支撐，僅僅只是依靠排程手段將畫面拍攝得花裡胡哨，尋求最為單純、最為質樸的視覺快感——而且，施特雷洛玩轉爆炸的功力還遠遠不如邁克爾…貝。

從才華橫溢的天才導演，到拼接鏡頭、粗製濫造的業餘導演，施特雷洛僅僅只用了一部電影的時間，還有一屆奧斯卡頒獎典禮的間隔。”

米克的批評也無疑是全方位的，不過他也在評論的最後表示，二十五分是贈送給電腦特效製作團隊的，這也是整部電影僅有的亮點。

“綜藝”和“好萊塢報道者”的立場鮮明、針鋒相對可以說是好萊塢的獨特一景，與觀眾的兩極分化交相輝映，成為了“後天”首映儀式之後的最明顯特徵。事實上，這恰恰是“後天”首批評論的濃縮藍圖！

得益於今年暑期檔的特殊性，在好萊塢八大電影公司的協力推動之下，幾乎所有人都把視線聚集在了“後天”的身上，這使得電影在首映之前就已經贏得了超高關注，五月份暑期檔在萬眾矚目之下轟轟烈烈地閃亮登場。

首映儀式結束之後，“綜藝”和“好萊塢報道者”這兩大山脈第一時間撰寫了影評，其實就是一個最直接的寫照。而顯然，這不是展開專業評論的僅有兩家雜誌，各大報紙的各大版面都給予了積極的報道，超過兩百家媒體集中轟炸，讓“後天”終於一舉超過了今年暑期檔的話題焦點“特洛伊”，在五月第一週短暫地成為了焦點之中的焦點。

在媒體的炙熱關注之中，“後天”的首批專業影評也迎來了一個爆發的小高/潮，包括“綜藝”和“好萊塢報道者”在內，多達十六家媒體在第一時間釋出了影評，紛紛對這部暑期檔開門迎客之作給予了關注，以最高規格的姿態拉開了暑期檔戰幕。

一如爆米花商業電影的特性，“後天”在影評人們的批評聲之中閃亮登場，簡直就是迎來了一場批判盛宴。

“洛杉磯時報”僅僅給出了四十分的糟糕成績，“故事真的太愚蠢、太兒戲、太幼稚了，幾乎讓整個觀影過程無法安定下來，只能像是患上了好動症的八歲孩子一般，根本無法抑制頻繁上衛生間的衝動。”

“舊金山紀事報”的評論也不相上下，四十分的分數搭配上可怕的評論，“很少有一部電影可以做到：如此的壯烈、如此的恢弘、如此的盛大，但卻又如此的徒勞、如此的愚笨、如此的呆滯。”

“西雅圖郵報”的影評則十分有趣，“這是一部十分糟糕的電影，但卻十分愉快；臺詞對話經常讓人昏昏欲睡，卻又不乏睿智幽默的段落。”五十分的評價可以看得出來他們的中立立場。

“每日新聞報”的分數也是五十分，“就好像布什和切尼的打包一樣，即使是民主黨再聰明，也會輸給這樣‘笨拙’的組合。電影也用這樣的方式告訴我們，即使像拍出了‘上帝之城’那樣的天才導演，也會拍攝出這樣一部愚蠢無聊的電影，就好像是‘獨立日’或者是‘絕世天劫’一般，第二週就即將會沉默的又一部暑期檔‘鉅作’。”

他們不僅調侃了“後天”，還順帶調侃了一下時任的總統和副總統，著實是讓人忍俊不禁。

“美國週刊”的評論頗有些恨鐵不成鋼的模樣，“就像所有的災難電影一般，鏡頭視角總是鎖定在豐富多彩的個人生活上，彷佛在災難來臨之際，全世界的焦點都在關注這少數的幾個人一般，而其他地方大規模的死亡和逃竄都成為了陪襯。‘後天’將整部電影的重量都維繫在了丹尼斯…奎德和傑克…吉倫哈爾的身上——顯然，他們兩個人無法承擔起如此重量。

蘭斯洛特…施特雷洛曾經給我們帶來了驚喜，我們也期待著他能夠與眾不同。但可惜的是，他讓我們失望了。”

“美國週刊”的評分也僅僅只有五十五分，可以深深地感受到，他們對“後天”原本有更多更多的期待，但