之前，所有人都沒有能夠預料到的。即使是蘭斯自己，也不敢如此自大。

蘭斯當然希望有人能夠閱讀出犯罪三部曲的核心思想，這不僅僅是他嘔心瀝血的構思藍圖，更是他打破桎梏做出的大膽嘗試，跳出重生光環的一次突破。因為蘭斯深深地知道，他不可能一直遵循著歷史的步伐前進——他自己的存在本身就是歷史長河的逆流，如果不想被歷史洪流消滅存在的印記，他就必須不斷掙脫束縛、尋求突破。

犯罪三部曲，這是衝破桎梏的一次嘗試，同時也是他對藝術自我定位的一次嘗試。

但客觀來說，“罪惡之城”作為一部邪典電影，影像風格化確實太過搶眼，這就是“正面還是反面”的一部作品，要麼喜歡到狂熱，要麼厭惡到嘔吐，幾乎不可能出現中間值。所以，完全是一場高空鋼絲的大冒險。

萬萬沒想到，羅傑和柯克兩個人居然站了出來，力挺“罪惡之城”，更是對電影的內涵進行了深入分析，這對於“罪惡之城”、對於蘭斯來說，都是夢幻般的結果。不過，現實就是現實，這不是小說，更不是電影，主角不可能肆意的大殺四方，也不可能永遠不會死亡，當“罪惡之城”的首批評論火熱出爐時，蘭斯的猜想還是成為了現實。

兩極分化，媒體評論出現了冰火雙重天的極致體驗，讚譽狂潮和批判暴雨雙雙而至，兩個極端化的評論交相輝映，製造出了2005年暑期檔到來之際的第一股媒體狂潮，與“芝加哥太陽報”