是藝術層面的，更多是劇情延續的作品，嚴格來說只能稱之為三部續集。

達到藝術高度的三部曲更多是“作品內容各自獨立卻又相互聯絡、同時出自同一位導演之手”的作品，在這樣的三部曲之中，往往注入了導演的個人風格和思想高度，同時又透過不同的故事和內容展現出來，看似毫無關聯，卻又能夠引發相似的共鳴，真正地將電影作品演變成為一種藝術形式。

朱塞佩…託納多雷（giuseppe…tornatore）的迴歸三部曲，“天堂電影院”、“海上鋼琴師”、“西西里的美麗傳說”；賽爾喬…萊昂內（sergio…leone）的鏢客三部曲，“荒野大鏢客”、“黃昏雙鏢客”、“黃金三鏢客”；伍迪…艾倫的倫敦三部曲，“獨家新聞”、“賽末點”、“卡珊德拉之夢”；剋日什托夫…基耶斯洛夫斯基（krzysztof…kieslowski）的藍白紅三部曲，“藍”，“白”，“紅”；斯坦利…庫布里克的未來三部曲，“奇愛博士”、“2001太空漫遊”、“發條橙”……

這些作品都是足以載入史冊的佳作，而且都是藝術意義上的三部曲。能夠創作出三部曲的導演，往往意味著他們的藝術思想相對成熟，不僅能夠站在更高的層面上對三部作品進行統籌規劃，而且還可以在長時間之內保持相對穩定的水準完成三部不同的作品，所以，這對於導演的藝術素養要求十分高，得到認可自然是難上加難。

現在，羅傑認同了蘭斯所創作的犯罪三部曲，這無疑是一個巨大的突破。

更難能可貴的是，羅傑這篇評論給予了“罪惡之城”不可思議的滿分一百分，同時還有四星的滿星推薦，以滿檔的姿態毫不吝嗇地將“罪惡之城”推向了讚譽巔峰。這也是羅傑再一次為蘭斯的作品送上了最高評價。

在目前的犯罪三部曲之中，羅傑分別打出了一百分、八十八分、一百分的評價，另外還有四星、四星、四星的推薦。根本無需多言，羅傑對蘭斯的超高讚譽可見一斑。在“上帝之城”橫空出世時，羅傑就向所有人隆重推薦了這位新人導演，現在不過三年時間而已，羅傑就已經將蘭斯推上了天才導演的寶座。

不僅僅是羅傑，“電影評論”的柯克…哈尼卡特也表達了同樣的觀點。

“施特雷洛的犯罪三部曲讓我聯想起了俄羅斯導演埃利達爾…梁贊諾夫（eldar…ryazanov）的悲喜三部曲，‘命運的捉弄’、‘辦公室的故事’、‘兩個人的車站’。梁贊諾夫透過滑稽的場景和節外生枝的情節變化，讓人們窺見喜劇背後生活憂鬱的本質，讓人笑中帶淚，在鬆弛調侃的表層敘述下，隱藏著生存境況的荒謬與可笑，這是一種令人尷尬的真實。

而施特雷洛在透過原始的躁動、赤/裸的暴力、真實的情節、生動的人物，讓人們深深地感受到社會現實的殘酷本質，在酣暢淋漓的觀影結束之後，往往可以感受到深入靈魂的顫慄和反思，隱藏在那絢爛的色彩和迷幻的燈光背後，呈現出了一種近乎可怕的現實，彷佛面板都可以感受到那種冰冷與炎熱碰撞的恐懼。”

柯克將蘭斯與埃利達爾相提並論，這無疑是一個令人受寵若驚的讚美。在俄羅斯，埃利達爾被戲稱為“每一隻狗都認識的人”，是一位真正令人尊敬的電影巨匠。

“施特雷洛的鏡頭總是充滿著暗示和隱喻，遊走在現實與虛幻之間，尤其是對畫面的運用和角色的挖掘，展現出了與年齡不相符的睿智和尖銳。‘上帝之城’的原始躁動，‘借刀殺人’的冷靜剋制，‘罪惡之城’的肆意狂放，令人拍案叫絕。

在那些權威的電影榜單之中，有些電影是因為當時的特殊背景而凸顯了出來，有些電影是因為開創了一種全新型別而成為經典，有些電影是因為具有政/治意義而備受追捧。施特雷洛奉獻的犯罪三部曲，不管從任何一個角度來審視，都可以稱得上是載入史冊的經典作品——施特雷洛的作品完美嗎？顯然不是，但是他為自己作品注入的核心、體現的風格，卻足以贏得所有掌聲。

難以想象，這位新人導演僅僅只有三十二歲，而目前為止他只拍攝了四部電影。”

從羅傑到柯克，他們都對蘭斯的犯罪三部曲給予了至高評價，字裡行間都可以感受到他們的亢奮和激動。這對於任何一名導演來說，都是超乎想象的最高待遇，這也標誌著，蘭斯真正在好萊塢站穩了腳跟，以導演的身份開創了一片天地。

這一切都是蘭斯所沒有預料到的，也是人們所沒有預料到的——誰能想到，“罪惡之城”這樣一部邪典風格的商業電影，居