安妮則是社會標準意義的執法者，正義、堅定、睿智、強勢。即使面臨著訴訟的巨大壓力，她也絲毫不願意放鬆，緊繃的神經以最高規格要求自己，日以繼夜地工作，只希望能夠透過正確的法律手段伸張正義，這不僅僅是一項工作，更是一項事業、一項義務。

但有趣的是，窮兇極惡的文森特卻一個被社會遺棄的孩子，母親的死亡、父親的酗酒、寄養系統的放棄，一點一點扼殺著他性格里的人性，眉宇之間的落寞和脆弱在最後時刻撕開了破綻；宛若英雄的安妮則是一個以自我為中心的精英，自我感覺良好之餘還帶著一絲高傲，可是在面臨真正危機時卻手忙腳亂——甚至以洛杉磯警局為首的‘支持者’們還總是姍姍來遲、判斷錯誤、根本幫不上忙。

正義不是想象中的正義，邪惡也不是傳統意義的邪惡。這是劇本的第一個暗示。

麥克斯是一箇中立的普通人，保守、膽小、規矩、謹慎。他懷抱著夢想，但卻從來不敢實現，只是絮絮叨叨地掛在嘴上，尋找各種藉口，然後碌碌無為地堅守在自己的崗位上——默默地消磨著自己的生命，一方面羨慕著別人，一方面又害怕做出改變，最終只能是埋怨自己、埋怨他人、埋怨社會。平庸，這就是麥克斯的特色，可是他卻成為了左右故事走向的關鍵人物。

扮演所謂‘英雄’的不是英雄，這是劇本的第二個暗示。

電影沒有將筆墨集中在正義與邪惡的糾纏和對峙上，反而是先後將正義、邪惡分別與中立關進了一個狹窄的封閉空間裡，考驗著人性，也拷問著社會。

當正義和邪惡同時出現時，我們要如何選擇？我們應該選擇正義；但我們會如何選擇？我們會選擇自己。

麥克斯意識到文森特是職業殺手時，他的第一反應是轉身離開，甚至多次要求文森特尋找另外一名司機。這可以解讀為求生本/能，但同時也可以解讀為逃避本/能——他在試圖逃離，逃離執行正義的機會，逃離打擊邪惡的責任。這不是在譴責麥克斯的行為，而是在陳述無比簡單的事實：當面臨選擇時，我們總是選擇自己。

這也是為什麼英雄漫畫、英雄電影如此受歡迎的原因？我們渴望著有人來拯救自己，而不是自己拯救自己，更不是自己執行正義——因為，我們沒有超能力。

因為自身難保，所以只能選擇逃跑；因為難以對抗，所以只能選擇迴避；因為生活艱辛，所以只能忍氣吞聲；因為夢想遙遠，所以只能禁錮自我……因為沒有時間，因為沒有精力，因為家庭羈絆，因為財政困難，因為生活壓力……生活裡有太多太多的‘因為’。這不僅是麥克斯的選擇，也是社會生活裡大部分人的選擇。

然後呢？

因為危在旦夕，所以只能正當防衛；因為身不由己，所以只能損人利己；因為社會現實，所以只能迎高踩低；因為夢想偉大，所以只能犧牲他人……

再然後呢？

因為朝不保夕，所以只能以命換命；因為走投無路，所以只能亡命天涯；因為利益至上，所以只能拋棄良知；因為食不果腹，所以只能生吃人肉……

這也恰恰是文森特和麥克斯對峙過程中的核心焦點，文森特為自己的殺人行為套上了一個冠冕堂皇的理由——世界每天都有人在死亡，即使不是他殺的，也會有其他人殺，反正僅僅只是死了一個陌生人而已；更何況，這個世界上揹負著血海般的殺戮罪惡的不是他，而是那些挑起戰爭的勢力。

但隱藏在真相背後的，僅僅只是利益，又或者僅僅只是空虛。這，是一個‘為什麼’，而不是一個‘原因’；這，就是羅生門。

這是劇本的第三個暗示。

這讓我不由想起了‘上帝之城’，那是一部出色的電影，毫無疑問。施特雷洛曾經在那部電影裡探討了一個很深刻也很現實的話題：到底什麼是罪惡，又是什麼導致了罪惡？

但‘上帝之城’並沒有給出答案，只是留給觀眾進行思考；而這一次，他在‘借刀殺人’之中進一步展開了探討，只是他依舊沒有給出答案，我們忽略的不僅僅是一座上帝之城，還有一座洛杉磯，還有一座介於洛杉磯與上帝之城的非現實空間。

當然，在文森特和麥克斯的糾纏過程中，麥克斯遵從了內心道德的驅使，選擇了正義，與邪惡展開了對抗——這也是整部電影唯一符合商業型別電影的正面價值取向，但有趣的是，電影的結尾再一次帶來了意外。

不是正義戰勝了邪惡，也不是正義與邪惡同歸於盡，而是中立與邪惡的雙雙毀滅，正義的微弱光芒被禁閉在了光影構建的囚牢裡