不過當時國內的媒體上，對於楊一所讀過的翻譯體，幾乎都是滿滿當當的好評，稱之為“大程度保留了翻譯之前的震撼力，即便是對法語一竅不通的人，也完全可以得到一次不同尋常的閱讀體驗”。

而且就連經常有自詡不凡之人跳出來，對大眾意見冷嘲熱諷的某些小眾文學論壇，也出奇地保持了一致論調，想來翻譯之後的文章，應該還是十分靠譜的。

每每想到這裡，楊一就不由得十分感jī這本書的譯者，要是沒有此人，隨隨便便把翻譯成中文的作品再還原回去，一去一來之間，差之毫釐謬以千里，楊一可不敢保證還能如歷史的走向一樣，鐵定摘得龔古爾獎。

但唯一的重點就是，這部作品所講述的東西太過沉重——好吧，事實上所有的傳統文學作品，能夠以喜劇和輕喜劇獲得普世認可的，也不過寥寥幾部罷了，多數都是悲劇收場。

是不作品一定要描述人間悲劇，算得上深刻，算得上引人深思，這個問題太過於哲學和形而上，楊一不想深陷其中。但不管怎麼說，一旦完全複製出來這部作品，並且真的獲獎之後，是絕對不能將自己的資料公之於眾的。

如果說《宋朝那些事兒》，以及《鬼吹燈》這些暢銷類書籍可以勉強稱之為寫作天賦的話，那麼傳統的描繪現實，表達人文關懷的文章，在天賦之外，需要一種名為閱歷的東西。

這是無法迴避的事實，再怎麼天的作家，在沒有切身體會之前，都無法寫出讓人感動的生活細節。

所以在和講談社的合約中，楊一也特別註明了不得要求作者配合宣傳，甚至連一絲作者個人資料都不能暴露的要求。

“嗯？抱歉，我實在�