下名字的那類人。

即便自信的姜聞也不敢說自己是電影大師，那只是他的一個目標。

所以，大家討論的是華國多久才能出現一位世界級的電影大師，這就是瞎猜和閒聊了。

相對於張億謀等人的謙虛，馬克穆勒倒是信心十足。

“我覺得你們還沒有意識到華國的變化有多大，我每次來都有不同的感受，在這種巨大的社會變革中，很容易激發創作上的靈感。”馬克穆勒感慨道，“你們可能還沒出現大師，不過已經有了和世界其他國家一樣高水平的導演，我相信，出現大師不會太遙遠。”

這場交流眾人頗為盡興，馬克穆勒對《小城之春》讚譽有加。

認為這是一部展現東方人生活和情感的影片，在西方也有拍攝這類婚外戀題材的電影，西方人較為主動和熱情，不如東方人委婉和含蓄。

尤其是小城的設定，把婚姻狀態表現的極為形象。

婚姻就像是一座小城，女主角喜歡在城牆上徘徊，象徵著在婚姻的邊緣地帶遊走，她既想走出小城，追求幸福，又被小城束縛。

這部片子有東方的韻味，也有西方的哲理。

馬克穆勒相信《小城之春》會符合評委們的口味，威尼斯國際電影節的評委以歐洲電影人為主，偶爾會邀請好萊塢或者亞洲地區的電影人作評委。

接下來，張國粒和徐晶蕾會跟著林子軒返回京城，他們的戲份已經結束了。

張國粒要參加《一聲嘆息》的拍攝工作，這一次他會是電影的主角。

徐晶蕾要在《臥虎藏龍》後傳中繼續扮演玉嬌龍的角色，經過《小城之春》的拍攝，她的演技獲得了不小的提升。

相信再次扮演玉嬌龍，會有不一樣的感覺。

與此同時，遠在美國的李桉收到了林子軒寫的劇本，以及《臥虎藏龍》系列的四本圖書。

還有一個關於李慕白師傅的故事林子軒沒有寫，那個故事和《臥虎藏龍》的主線關聯不大，等以後有時間再說吧。（未完待續。）

第三百六十六章　立體

李桉看了劇本，讓他意外的是這個本子和原著差別很大。

他覺得林子軒既然是《臥虎藏龍》的作者，寫出來的劇本一定會忠於原著，最多是在原著的基礎上稍加修改，不會推翻重來。

因為作家對於自己的作品會很重視，不願意破壞整體的結構。

但編劇不同，編劇的工作就是改編，為了劇本適合拍出一部電影，不惜破壞原著的構架。

從結構上講，這個劇本加重了李慕白和俞秀蓮的戲份，形成了李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍三者並行的框架，當然主線還是玉嬌龍。

李桉在看原著的時候就覺得玉嬌龍一個人很難撐起一部電影，角色太單薄了。

這麼一改，形成了一個三角形，整個架構就穩了，內容更為豐富，不會讓觀眾覺得故事情節單一，就是一個女孩子闖江湖的故事。

三角要比直線更有層次感，給觀眾舒服和安穩的感覺。

一個劇本要有主線，原本《臥虎藏龍》的主線是玉嬌龍偷取青冥寶劍闖蕩江湖。

現在的主線則成了以李慕白為代表的老江湖和以玉嬌龍為代表的少年江湖之間激化和化解矛盾的故事，這是兩代江湖人的恩怨糾葛。

在沒有看林子軒的劇本前，李桉考慮過要如何改編。

怎麼樣重塑玉嬌龍這個角色，是一個極大的挑戰，想要推動劇情的發展就要製造出矛盾來，然後化解矛盾，這是電影慣用的手法。

他要加入的是俞秀蓮這個人物。

一個是“外陰內陽”的玉嬌龍，一個是“外陽內陰”的俞秀蓮，透過兩者互動推動情節。

玉嬌龍的外在很女性化，十分嚮往李慕白和俞秀蓮那種跑馬江湖所代表著的自由豪氣，但她的內在很陽剛，追求純粹的武技，想要掌控自己的生活。

俞秀蓮是一位行走江湖的女俠，做的是拳頭上站人，胳膊上跑馬的男人事業。

然而，她的武藝雖好，人事練達，內在卻十分的女性化，她想成家，穩定下來，心裡有著道德規矩，不像玉嬌龍那麼的肆無忌憚。

她們之間的對應關係足以成為一部影片的骨架，那這部片子就會是一部女人戲。

在李桉看來，女人之間的江湖也很有意思，至少觀眾不會覺得單調。

兩個女人的愛與恨，親密中帶著較量和嫉妒，小心眼的你來我往，互相鬥嘴和比較，這些都是