《卡拉是條狗》講的就是那個時候的故事。

一戶普通人家的狗被民警逮走了，家中的男人每個月拿幾百塊的工資，老婆下了崗，孩子要上高中，家境窘迫。

像這樣的情況，就不要狗了唄，沒有狗又不是不能活。

但劇本中的主角，也就是叫做老二的男人一心要把狗給弄回來。

按照他的說法，只有在狗面前，他才感覺自己活的像個人。

在家庭裡，老婆處在強勢的地位，兒子不服管教，看不起他，在社會上，他沒什麼地位，只有在狗面前才能找回點做主人的尊嚴。

這是他要把狗找回來的主要原因。

這種人在生活中很常見，就是平常的小人物，生活在壓抑和困境之中，在物質和精神的雙重困境下，他們需要找到心靈的寄託。

有人好喝酒，有人愛打麻將，老二就想要養狗。

老婆不願意拿錢給狗辦狗證，老二隻好四處找人託關係，想各種辦法，由此牽扯出社會上形形色色的人物。

圍繞著一條狗，展現了華國社會普通老百姓的生活狀態和複雜的社會關係。

這是一個非常平民化和市井化的故事。

林曉玲把劇本給了林子軒，她可沒本事說動葛尤，還要林子軒出面才行。

林子軒翻了翻，把本子還給了導演，讓導演繼續打磨劇本，並按照五百萬到八百萬的投資規模做一份詳細的拍攝計劃。

第六代導演有個毛病，他們大多沒有完整的劇本，只有大概的故事情節。

也沒有拍攝計劃，喜歡搞臨時創作，認為這種創作方式更能激發靈感。

有人甚至說我只有到了拍攝現場才知道自己想要拍什麼，聽起來很有個性。

對於這種導演林子軒不會投資，他不否認有這樣的天才存在。

但作為影視公司的老闆，他把電影看作投資專案，為了保證電影的成功率，要做好充分的準備工作。

導演是不是用心從劇本就能看得出來。

在好萊塢，一個劇本從開始創作到投拍要修改幾十次，從故事情節，邏輯漏洞和市場需求等等方面進行考慮。

好夢公司擁有一支幾十人的創作團隊，每天的工作就是構思劇情，