，除了是為了讓別人不恥笑以外，不也是為了要給我們的孩子一個生活的好榜樣嗎？所有的改進與努力，應該主要是為了下一代的幸福，別人對我們的看法如何，應該反而是次要的事情才對啊！

我又激動起來了，把一篇原該是報導歐洲各國風俗與民情的文章寫成這樣，我實在是〃心不由己〃啊！

我又激動起來了，把一篇原該是報導歐洲各國風俗與民情的文章寫成這樣，我實在是〃心不由己〃啊！

瑪利亞

——而藝術家自己的那顆心呢？是不是也有一些戀戀不捨的東西呢？是他的童年、他的故園、還是他念念於懷的那個古老安靜的中國呢？

瑪利亞

在布魯塞爾學畫的時候，早上都是人體寫生的課，畫室裡經常有兩、三個模特兒擺姿勢給我們畫。

他們之中有男有女，有老有少，流動性卻不太大，就是說：間或有一兩個人做不長久，但是大多數的模特都有了好幾年的經驗，也都是敬業。每天準時來，準時走，休息的時候儘管也會和我們談天說笑，但是，只要一到上課時間，一走上他的位置，一脫下罩袍，一擺好姿勢，他就不再說話也不再動作，在幾十分鐘的時間裡，安靜沉穩得如一具雕像。

這就是我們為什麼不能忍受那個叫做瑪利亞的模特兒的原因了。

因為她不但常常遲到，常常籍故早退，並且，擺姿勢的時候，從來不能讓我們滿意。

如果是坐著的姿勢的話，還勉強對付。可是，因為她有著一副長而瘦削的身材，所以教授常常要求她擺出站立的姿勢。這樣的話，在她正面的同學，可以畫她瘦削的臉，瘦削的身材，再配上她的很大很黑的眼睛，畫面自然就會出現一種美而憂鬱的氣氛，而在她背面或者側面的同學，就可以仔細觀察她微駝的脊椎，在畫布上勾出一條很優雅的微微彎曲的線條。

因此，多半的時間，她都是站著的。在開始的五分到十分鐘裡面，她還算合作，還能努力地保持直立的姿勢，努力地睜大她那很黑很深的眼睛，但是，只要時間稍微久一點，她就開始搖晃了，眼睛也時開時閉，有時候還會自說自話起來。

在那個時候，同學們就開始低聲埋怨，我也會一陣一陣地覺得煩躁。在畫布前面站著的我，和平常時候的我是不一樣的，平常的我可以開玩笑，可以敷衍，可以容忍一切的散漫和疏忽；但是，站在畫布前的我，尤其是那個二十二、三歲時的我，那個年輕氣盛有著無限的野心，並且因而對自己非常嚴厲的我，是絕對不能容許有一絲一毫的差錯的。

當然，在起初時候，我還是儘量容忍，可是，到那一天，我實在是受不了了。

我實在是受不了她！那天，上課的時候，愛瑪帶了幾個桔子來，那是個教授不在的上午，畫室裡自然就比較活潑了一點。愛瑪剝桔子給我們吃，畫室裡充滿了一種桔子皮的香氣。

這個時候，瑪利亞忽然說話了，就在畫室的中央，在木製的高高的寫生臺上，她向愛瑪說：

〃請你給我一點桔子皮吃好嗎？〃

大家都有點吃驚，很少有正在工作中的模特兒會開口說話，並且開口要東西吃的，而且要的是桔子的皮！

愛瑪有點不好意思，趕快遞給她幾瓣桔子，但是，瑪利亞不要，她只要桔子皮，她說：

〃我喜歡吃桔於皮，可以提神。〃

全班都鬨笑了起來，助教也在旁邊微笑，真的啊！這個老愛打瞌睡的瑪利亞實在是需要提提神的啊！

而我的忍耐已經達到極限了！整個早上，對畫室裡的嘈雜，對瑪利亞的不合作，對正在畫的那張畫的毫無進展，對這所有一切的不滿都在這個時候爆發了出來。我把筆摔進畫箱裡，把畫箱用力地大聲地關上，然後拿著畫布氣沖沖地走出畫室，無論如何，這樣一個本來可以用功的早上是完全浪費，完全空過了。

到了晚上，在宿舍裡，在燈下，我又把那張面再拿出來端詳，想看一看還有些什麼可以努力或者補救的辦法。

畫布上的瑪利亞面對著我，其實，如果不是這樣瘦削和無神的話，她的輪廓應該可以算是很美麗的。

隔壁房間的阿麗絲跑過來找我聊天，她是一間公立醫院的護士，比我大上五、六歲，快要結婚了，常常拿些桌布或者窗簾的樣本要我來幫她挑選，給她的新家提意見。

那天晚上，她一看那張畫就叫了起來：

〃我的天！你把她畫得真像！〃

我很奇怪，怎麼，她認識瑪利亞嗎？

〃