的。

在《天氣之子》中，東京的一切其實和她沒有本質上的聯絡，她的親人只有她的弟弟，因此東京被水淹沒一部分，實際上她不會有多少感情上的抉擇；但是《大魚海棠》不同，她在恩人和親人們之間選擇了恩人，而不顧族人以及在乎她的人的死活。總結而言就是：若是在最在乎的人和一群陌生人之間，你選擇了最在乎的人，我們好像也無話可說；但是如果你在恩人和一群恩人甚至是長久陪伴你的朋友、家人之間，選擇了單個的恩人，甚至主動去犧牲更多無辜的朋友、親人，那麼在你心中，一直陪伴你的親人和朋友又算得了什麼？

不僅是《大魚海棠》，動漫《鎮魂街》也存在一樣的問題，這一類僅僅只為了感動，而忽視了三觀的作品，說實話，很多觀眾在這方面實在認同不起來。

當然了，在“催淚”領域之外，很大一部分日漫在三觀上面，也存在很大的問題，而反觀國漫，在這方面反而顯得相對正常一些。但是若在“催淚”領域之外，二者還是無從比較。

好吧，扯遠了，總之，國漫的進步是巨大的，不能說全面超越日漫，那還是不太可能的。畢竟人家發展時間長，方方面面都已經形成穩定的產業了，國內別說在06年了，就是在前世周方遠重生之前的時候，大部分相關產業發展的也很不健全。這裡面，首當其衝就是聲優產業。

你沒有專業的培訓學校，沒有大量的底層土壤，沒有足夠的上升空間，怎麼發展？

就如同上面所說，頂級的日漫聲優，只要長得不是太差，都能橫向發展，進入其他領域。但是在國內這可能嗎？在國內，幾遍是到了0202年，也還是有很大，不，是相當大的一部分家長認為孩子應該少看動畫片，同時在社會上也有極大極大的一部分，認為動畫片這東西就是給幼兒看的，別說成人了，就算是青少年，似乎看動畫片也顯得很幼稚。

國情不同，動漫產業在扶桑可以說是全民產業，因為一些歷史原因，可以說上至九十九下至剛會走，都能接受動漫。但在國內，情況就截然不同了。

不同的國情，直接導致國內的動漫產業發展緩慢，不說曾經走過的各種歪路，就算是在已經有了國家政策扶持的情況下，發展速度還是不盡如人意，這樣的局面，又如何能夠產生大量健康完整的產業呢？沒有足夠健康完整的產業鏈，從業人員的數量就上不去，然後就導致相關的各種培訓和成長體系無法健全和完善。

最終結果之一，就是聲優，或者說配音演員數量不夠，也不夠成熟，然後便導致配出來的國漫，給人一種很尬很不舒服的感覺。

大環境，周方遠改不了，所以他只能在自己的一畝三分地下功夫，遠方集團內部的配音演員培養部門，如今已經培養出了數百個非常專業的配音演員，現在正好拿過來，給集團的下一步發展做貢獻。