發洩的差不多，大家終於開始聊點其他的東西。但時間不早了，所以沒多久幾個人就紛紛睡下。

一夜無話，第二天周方遠起了個大早，去壓力井旁邊打水洗了把臉，返回來的時候，黃小廚已經有開火準備做飯了。

早飯更加簡單，小米粥加肉包子，包子是從小鎮買來的。也沒人挑好吃不好吃，四個人圍桌在小桌子前，喝一口粥，吃一口包子，就一口鹹菜，也算是有滋有味。

吃完飯，周方遠就該離開了，因為第二期的嘉賓馬上就要打電話了。

和何老師黃小廚他們告了別，周方遠坐上節目錄提供的汽車，離開了蘑菇屋。

但是他並沒有直接離開京城，而是扭頭就進入了另一個錄影棚，是的，這是遠方傳媒今年新開的第二個節目——《今晚脫口秀》。

脫口秀，算是真人秀的一種吧。

這種節目的起源可以追溯到18世紀英國的咖啡吧集會，當時在集會上人們討論各種社會問題，算是脫口秀的雛形。然而，脫口秀得到真正的發展是在米國。、

20世紀，隨著廣播的產生以及人們對公共集會的熱衷，越來越多人將興趣投之於透過廣播這一新媒介進行討論，這也催化了脫口秀的誕生。與今天不同的是，那時的脫口秀大多是一言堂，即一位專家向聽眾發表觀點，而沒有聽眾的參與。從1933年開始，許多新的脫口秀形式出現，觀眾也有機會主動參與到討論中。而同時，脫口秀的關注點經常被放在一些受到廣泛關注的社會問題上。

自從20世紀80年代起，脫口秀成為一大時尚，對社會的影響力不可低估。

在米國，各種各樣的脫口秀節目佔到了電視節目總量的40%。脫口秀也成為一種記錄文化與社會巨大變化的載體，節目內容與政治、經濟、文化以及社會發展密不可分。在廣播脫口秀中，政治方面的節目大多數代表了保守派的觀點，為米國風雲變換的社會增加了些許不穩定因素，甚至在克林頓時代引起了廣泛的關注與批評。日間的電視脫口秀節目熱衷於揭露隱私，被稱為“電視垃圾”，為許多人所反感。

當然，更多人還是喜愛這種節目，所以脫口秀在米國，發展規模極大。

在國內的話，這一世才零六年，而且今晚脫口秀也不是主創，只能是形式上有些創新，但模式上幾乎沒什麼變化。脫口秀這種節目，其實你仔細想想，和單口相聲是不是非常的相似？可以是一個主持人在臺上說，也可以邀請一些嘉賓。如果是隻有一個主持人的話，是不是就和單口相聲一樣了？要這麼說，那脫口秀在國內就更早了，最起碼其中的一種模式，在國內是非常早就出現的。

所以這裡就不說這一世了，就說前世吧，前世截止到周方遠重生前，脫口秀這一類節目的發展，一直也只能說是一般。

尤其是在電視方面，發展的是真的不行。

電視端脫口秀節目頻頻夭折，網綜脫口秀漸漸回暖，這其中還有個關鍵問題在於“網感”。記者發現，脫口秀本身就是一個娛樂性極強的節目型別，這就需要從題材到話題，從嘉賓到內容都具備我們常常說到的“網感”，更符合年輕受眾的胃口。從這一點來看，網路環境顯然比電視端更適合脫口秀節目型別的生長。

而且脫口秀節目本身面臨一個很現實的問題，那就是說和寫人才斷檔、儘管《吐槽大會》等一系列節目開啟了脫口秀進入國內市場的大門，但人才斷檔的問題也逐漸顯現出來，這其中包括說和寫兩部分的人才。

先說“說”的人才，娛樂圈從來不缺能歌善舞會表演的明星，唯獨提到“說”，能說又會說的藝人並不多，像大鵬、自健這種獨當一面撐起一檔節目的人才更寥寥無幾。在這一點上，《奇葩說》選擇用衍生節目選拔人才，《吐槽大會》則打出了群星戰術，每期邀請好幾位明星嘉賓一同登臺。

說到“寫”的人才，對於脫口秀節目而言，更稀缺的人才在於寫手、編劇團隊，可能更多的節目將成本放在藝人身上，這個傾向越來越重，但最開始難道就不應該將重心放在編劇團隊上嗎？這是脫口秀節目的核心所在呀。你邀請明星，邀請這個，邀請那個，是，吸引關注，吸引觀眾，但是吸引來之後呢？難道就只看明星的臉嗎？難道就只憑著幾個明星在臺上嘻嘻哈哈就能吸引了觀眾嗎？

能被吸引的，最多是一部分鐵粉，真正普通的路人粉，才懶得看著一幫明星發傻。

所以絕大多數的觀眾，看節目，主要看的還是內容。內容做得好，如果再能有幾個明星的話，那就更好