的，現代驚險動作片出現了。

現代“驚險”動作片傾向於把更多的目標聚焦於此時此地，也就是米國和當代，而在20世紀60年代的社會現實環境氛圍則是美蘇冷戰和東西鐵幕，這也造就了經險動作片英雄“007詹姆斯·邦德系列”。按照《吉尼斯世界紀錄大全》的說法，“007詹姆斯·邦德系列”是電影史上最賺錢的電影系列。

作為現代動作英雄的英國超級間諜特工詹姆斯·邦德，基本上是根據英國小說家伊恩·弗萊明的小說主人公塑造的。從1952年的《皇家賭場》開始，弗萊明先後推出了15部007詹姆斯·邦德小說，死後還有其他作家續寫，至今發行過的詹姆斯·邦德小說超過40本。當初弗萊明為自己筆下的主角起名時，認為需要一個簡單的、毫不浪漫還要極具陽剛味的名字，結果他將這位超級特工命名為詹姆斯·邦德。

但是，並非所有007影片的故事構都出自伊恩·弗萊明之手，據說，只有其中前13集是來自原著小說，其後都是電影公司購買“007”三字電影版權，然後另創故事拍攝。而這個時期裡，真正主導七八十年代好萊塢驚險動作片的明星是西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、哈里森·福特和布魯斯·威利斯等一大幫硬漢。

等進入90年代後，好萊塢的動作片產生了顯著的變化，由經典時期的歷險傳奇，到現代時期的驚險浪漫，最終發展到純粹的暴力和視聽刺激。當代的暴力動作片也傾向於未來和超現實，而影片的暴力也明顯的走向遊戲化、機器化、抽象化和唯美化，由此更產生了所謂“吳宇森”的暴力美學。

好萊塢對任何賺錢的營生都是來者不拒的，雖然動作片一直受到故事情節薄弱、單調的男性孤膽英雄或殺手、主導性的特技效果和瘋狂的特技動作的困擾，但動作片仍然是好萊塢利潤最高的型別之一。到80年代，動作片變得更加瘋狂和暴虐，製作也更加昂貴。力大無窮又堅不可摧的當代英雄和極端暴力的動作片，與經典冒險驚險動作片的動作主角已經有了相當大的距離。而許多動作片也逐漸與其他型別產生一定程度的融合，如驚悼恐怖片、科幻片和驚險劇情片等。

當代暴力動作片的出現，亦離不開港島功夫片的影響。港島功夫片皇帝李小龍在70年代前期相繼主演了《唐山大兄》、《精武門》、《龍爭虎鬥》、《猛龍過江》和《死亡遊戲》，成為風靡全球的電影文化現象。李小龍的電影在總體結構和情節設計上雖然明顯帶有對詹姆斯·邦德電影的模仿，但功夫片精彩絕倫的動作場面和眼花繚亂的快速節奏，善於學習和借鑑的好萊塢群起效仿，至今仍然餘波盪漾。

功夫片對美國電影的影響首先出現在動作片中，查克·諾里斯作為米國空軍駐紮韓國期間，接觸並喜愛東方武術和空手道，退伍後開辦空手道學校，在1968-1974年連續獲得世界職業空手道中量級冠軍，後在自己的學生朋友斯蒂夫·麥昆的慫恿下投身電影。諾里斯曾向李小龍學藝，並與李小龍聯抉主演過《猛龍過江》。他承繼了李小龍中國功夫和日本空手道的傳統，在七八十年代先後主演了《黑衣善者》、《孤膽英雄》、《以牙還牙》、《忍無可忍》等電影，受到觀眾的熱烈歡迎，諾里斯也成為最早向米國引進東方動作片文化的米國明星。

表情嚴峻的斯蒂夫·西格爾曾在日本學習武藝，自封為日本“合氣道”冠軍。他回到米國向名流富豪教授東方武術，成為好萊塢頭號經紀人邁克爾·奧維茲的老師，從此走上銀暮成為大牌動作明星，先後主演了《超越法律》、《絕殺》、《死亡記號》等電影。在這些公式化的動作片中，西格爾一成不變地扮演“有個性的”的警察，使用稍微違規的手段來“處理垃圾”。1992年，西格爾在《絕處逢生》中扮演一位在航空母艦上掌廚的海軍特種兵，贏得了意外的成功。之後，他又主演了《死亡地帶》、《絕處逢生2：黑暗地區》、《最高機密》和《致命火力》，繼續走著他的動作片老套路。

出生在比利時的動作片明星讓·克勞德·範丹，曾贏得過歐洲空手道冠軍，1984年開始涉足影壇，主演了多部動作片，表明了他仍活躍於影壇中。

總的來說，動作片在好萊塢的發展，是完全有跡可循，也有著一條明顯的時間線的。相比之下，國內的動作電影，發展線路就相對散亂一些，但發展程度，卻還在好萊塢之上，畢竟我們國家傳統文化裡的功夫，對於動作片的加持實在是太強了。看看以前好萊塢的動作片，從來都是硬拳硬腿，一板一眼，僵硬呆滯的。但自從港島電影走向衰落，大批武