“是周董嗎？果然好年輕啊。”

“龍叔，您好，我是周方遠，終於有機會見到您了，我真是太高興了。”

如果是一般藝人，周方遠或許壓根懶得和對方說話，像是後世那種小鮮肉和流量小生，就算是當面遇到了，周方遠最多也就給個笑容就算完事兒，要是心情不好了，笑容都懶得給。但龍叔和一般藝人不同，他的貢獻太大了，他可以推說是是用一己之力，讓外國人對華夏的瞭解更近了一步，雖然是很小的一步，但卻是很多人究期一生都無法做到的。

不為別的，就衝這一點，他也值得周方遠熱情招待一番，跟不跟別說龍叔還是那樣熱愛公益，對這樣的人呢，那是在怎麼zunzho9ng都不為過啊。

“周董過獎了，能夠來參加貴公司的年會，月是我的融信啊，還要這場電影周，說真的，過要給問，我覺得我最起碼再沉澱個五六年甚至七八年才可以，現在的話，說實話我自己都沒有把我。”

“所以我們才更應該合作啊，龍叔，我相信您也看出來了，咱們國家現在在動作片領域，已經開始後繼無人了，我很擔心，擔心等以後我的孩子出生了，會沒有好的動作電影可以看，要看，就只能去看那些經典，經典固然是好，但如果市場上再也沒有好的動作片該怎辦呢？所以我們遠方集團這一次，也是希望藉助龍叔您的威望，為咱們國家的電影事業做出一點貢獻。”

話，是冠冕堂皇的話，但也確實是周方遠心頭所想。

動作片，其實不僅僅是功夫片，準確講，功夫電影、警匪電影、黑幫電影、戰爭電影、間諜電影、武俠電影、超人系列都可以算是動作片。而這其中，功夫電影、警匪電影、黑幫電影必定是動作片。

動作片的核心，就是要具備巨大的衝擊力、持續的高效動能、一系列外在驚險動作和事件，常常涉及追逐、營救、戰鬥、毀滅性災難、搏鬥、逃亡、持續的運動、驚人的節奏速度和歷險的英雄，所有核心動作段落的設定都是為觀眾提供一種純粹逃避主義的享受。

動作片的起源其實很早了，在電影這種新興事物出現沒多久之後，動作片就應運而生。

最早的驚險動作片型別實際上誕生於默片時代的系列片，時間上相當於埃德溫·波特的早期經典《火車大劫案》。早期著名的系列片包括愛迪生公司的《瑪麗奇遇》系列和《凱塞琳歷險記》系列，這些系列片大多描述女性主角的冒險經歷.由追逐、逃生、搏鬥、槍戰和自然災難等作為核心的動作段落，這種動作段落作為最明顯的特徵貫穿了動作片發展的全部歷史，而系列片的建制也為後來的驚險動作片系列奠定了基礎。

大衛·格里菲斯深諳動作奇觀的巨大觀賞性，在《一個國家的誕生》和《黨同伐異》中，他都運用了長鏡頭的戰鬥場面以及聚焦追逐和營救的動作來抓住觀眾。雖然有人可以宣稱這兩部影片是故事長片動作片的原型，但直到20世紀20年代，驚險動作片才演變成為可以辨認和定義的電影型別。

經典時代的動作片可以稱為“歷險”動作片，歷險動作片傾向於彼時彼地的英雄時代，在異國情調和冒險年代之中加進浪漫女性物件，將驚險、動作、暴力和奇情異戀結合在一起，產生更廣泛的吸引力。因此，歷險動作片的關鍵元素就是它的人物和衝突被放置於與日常生活不同的一個浪漫的往昔時代、一個敵意的當代環境和一個與世隔絕的荒野叢林。歷險動作片必須創造一個異於日常世界環境來誇大危險和強化主人公克服困難的努力，主人公最終的勝利會確立其高貴和神聖。此外，歷險動作片中的奇異的環境設定和絢麗的動作場面，為電影化的奇觀呈現提供了絕佳的機會。

道格拉斯·範朋克作為最著名的早期歷險動作片明星，幾乎是獨自一人創造了“俠盜片”型別並使之流行開來，範朋克因此成為第一個全美男人偶像的原型。這位猶太律師的兒子曾就讀於哈佛大學，20世紀20年代與瑪麗·璧克馥結婚成為好萊塢最具人氣的國王和王后，他們夫婦與卓別林、格里菲斯共同建立了“聯藝公司”，他還是美國電影藝術與科學學會的首任主席。範朋克主演的歷險動作片包括《佐羅的面具》、《三劍客》、《羅賓漢》、《巴格達竊賊》和《鐵面人》等。

與範朋克相對純粹的硬派形象不同，有“拉丁情人”之稱的魯道夫·瓦倫提諾則為早期的驚險動作片注入了浪漫的柔情和異國情調，這一類作品包括《酋長》、《碧血黃沙》和《酋長之子》等。

等時間進入60-80年代，與經典歷險動作片彼時彼地設定不同