冠軍。

而2001年獲得第52屆柏林電影節金熊獎的《千與千尋》更是引起了巨大轟動，以30億日元高居扶桑票房榜首，即使多年後的《阿凡達》在扶桑上映的票房也沒能打破這一紀錄。

《哈爾的移動城堡》和2008年的本土票房冠軍《懸崖上的金魚姬》的票房也都高於《阿凡達》。而傳統動畫劇場版三巨頭《哆啦A夢》、《名偵探柯南》、《寵物小精靈》基本上每年都能交出一億美元的票房成績單。可以說，動畫電影已經成為扶桑最能夠與好萊塢抗衡並取勝的具有本土特色的型別電影。

探究扶桑動畫電影成功的原因主要有以下幾點：

第一，在扶桑動畫片背後是其動漫產業和國家政策的強大支撐。眾所周知，扶桑是動漫王國，經過數十年的累積，有著十分成熟的產業鏈，無論是生產、製作、發行、人才培養等環節都很順暢。同時，扶桑國家政府對動漫產業的大力支援也使得扶桑動漫發展迅速。

第二，扶桑動漫有著深厚的文化積澱，漫畫基礎雄厚，以漫畫帶動動畫的發展成為了扶桑動漫產業發展的一個特色。用“全民漫畫”來形容漫畫在扶桑社會文化中的地位一點也不為過。扶桑有一個著名的口號：“讓三歲到八十歲的人都有漫畫看。”廣泛的動漫受眾群體，為扶桑動畫電影市場提供了保證。

第三，扶桑動畫電影以原創、立足本土文化以及內容新穎、風格獨特而獲得了世界的廣泛認同。其中，動漫大師手冢治虫不僅提升了動畫的藝術品格，形成了獨具特色的日式動畫風格，還奠定了扶桑動漫產業鏈的基本模式。宮崎駿、押井守等大師也繼承了扶桑動畫的傳統，並把扶桑動畫發揚光大。

第四，扶桑動漫的海外營銷策略較為成功。在扶桑內容產業發展戰略指導下，扶桑動漫的海外輸出計劃推行得較好。扶桑外務省利用每年“政府開發援助”中的“文化無償援助資金”，從本國動漫製作商手中購買動漫播放版權，無償提供給發展中國家播放。等這些國家對這種“免費午餐”形成依賴後，再實現正常的動漫出口貿易。目前，扶桑已經成為世界上最大的動漫製作和輸出國。

所以說，為什麼卡梅隆讓楊明珏去研究扶桑電影呢？原因就在於此了，扶桑的電影，尤其獨樹一幟的特點，本身處於華夏文明圈內，和華夏文明又有著不可分割的關係，作為導演，拍攝手法和相關技巧……只不過是成功的奠基石之一，楊明珏想要成為真正成功的導演，還有太多太多的東西需要她去學習。卡梅隆所能起到，終究也只是一個引路人的作用，更多的學習、成長、鑽研，還是要靠楊明珏自己去把握。

當然了，如果她鐵了心要進好萊塢的圈子，那跟著卡梅隆就沒問題。但如果她要回國也有所發展，甚至想要在全世界範圍內都有所發展的話，按照卡梅隆給她的要求，按部就班的去學習，去積累，才是正途。