第二天，果不其然，網上又是各種春晚不好看的聲音。

尤其是微博，熱搜榜前五都是和春晚有關的內容，排名第一的，就是春晚越來越不好看的微博。

年年都有人這麼說，那麼真的是春晚變差了嗎？也不見得。

那麼這種說法是什麼時候開始出現的呢？已經沒法考究了，基本上年年都有，有幾個年份，這種說法更是比較集中。

那麼春晚為什麼不行了？有有人說是從趙麗蓉老師和陳佩斯老師裡開出為難開始，春晚就不行了；也有人家說是從本山大叔離開春晚開始，春晚變的不行的；也有人說是從互聯萬開始告訴發展，春晚就變得不好看的；更有人說，春晚是從開始各種歌功頌德開始，就變得無趣的……

其實要讓周方遠說，春晚一直就沒有變過。

或者說，春晚的各種變化都是情理之中的，觀眾覺得不好看，原因是很多的。

老一輩藝人的退出，確實是其中一個因素。尤其是當年的那些老藝人，哪一個不是渾身本事？隨便俄一舉一動，一個眼神一個姿勢，就能帶來與眾不同的笑果，這是經驗的積累，年輕演員不是說天賦好或者足夠努力就能趕上的，那是需要時間積澱的。但前輩藝人的老去是事實，這是誰都不能阻止的。可話又說回來，難道年輕的藝人就真的沒有可取之處了嗎？也不見得，只是有些人一說起老演員就各種推崇，一說起年輕演員就各種排斥，殊不知，一般有這種想法的，還盡是些年輕人，也不知道如果在他他們的工作環境裡，有人按照他們的說法來對待他們，他們還不能接受。

扯遠了。

老一輩藝人落幕，這是原因之一。

網際網路的崛起，也確實是對春晚的一個重要打擊。

看看觀眾們對歷屆春晚不滿的方向吧，幾乎年年都有語言類，語言類節目在儘可能逗笑觀眾的同時，卻又很容易被區別對待。唱歌唱的一般就能接受，相聲或者小品沒有笑點不行，那麼問題來了，一個新段子，是那麼容易能寫出來的嗎？寫段子不難，但是寫出來的東西既要搞笑，又要有意義，起碼要有一定的內涵嗎，針砭實事或者粉刺某些不好的現象什麼的……作家也不是神俄，不是說些就能寫出來的，那是需要靈感的。

而偏偏如今是網際網路大發展的年代，各種新鮮事兒在網上層出不窮，各種段子更是你方唱罷我登場。

就那麼幾個語言類節目的作者，又如何能夠和全國幾千萬腦洞大開的網友相比？可偏偏，腦洞網友寫出來的段子，春晚節目不能用。不用，最多被說無趣；用了，又被人發現了的話，那就是赤果果的抄襲了。可你偏偏還不知道這個段子的原作者到底是誰，想要買版權都做不到。

結果就是什麼呢，語言類節目單俄作者們，還是隻能依靠自己的基本功去寫作。可問題是，無數的觀眾，早已經經受了網際網路膽子的薰陶，久而久之，笑點都提高了不少。很多以前看到會覺得可樂的節目，現在再看反而就覺得沒什麼意思了……不是春晚不行了，是你的審美不同的，要求變高了。

至於說最後一點，也是最為人詬病的一點，歌功頌德什麼的，周方遠翻到覺得沒什麼，誰告訴你晚會節目就沒有政治需求了？你以前看不到，不代表就完全沒有，只能說在不同時期，政治宣傳的內容也不一樣。以前，我們需要宣傳社會上一些不好的東西，當然這個宣傳，主要目的是讓大家認識到那些社會黑暗面的可怕和危害，讓老百姓能主動分辨各種陷阱和騙局，總的來說，還是為了老百姓。

至於說陷入及你的歌功頌德，那也是政治需求，畢竟國家發展到了今天，做出了太多的成就，如今正是和全體國民分享，怎強民族自信心的重要時刻，所以歌功頌德是非常必要的，不和麼做，你能瞭解國家的那些大動作嗎？不能，或者說很難。而帝國主義亡我之心不死，更重只要有機會就玩命的往死裡黑，這幾年尤其明顯，春晚的改變，也算是一紅應對了。

然而這裡的點在於，有些人，自以為明智，自以為看到了點東西，就有好像已經瞭解了整個世界一般。往往越是這種人，越是對貴歌功頌德模接受不了，每每看到相關畫面，就跟踩著他尾巴似的，上躥下跳，唯恐天下不亂。周方遠很想問，既然國外這麼好，你為什麼不趕快出國呢？當然出不了國了，這種人就是最典型的鍵盤強者，生活悲哀，窮的泡麵都快吃不起了，還整天替聯合國操心呢。

……

總之，春晚是有變化，但總的來說這些變化都是好的，偶爾有一些大家不太喜歡的東西，也