後，相關資料站和粉絲團官微不得不釋出宣告，宣佈退出微博各項資料榜單的競爭。

但這也不是華語樂壇的勝利。

當外界把兩個不同等級和高度的人，硬是拉到一個規則下比拼，這本身就是對位高者的一種諷刺，受益者不過是制定規則和搭臺子的一方。

根據微博釋出的財報顯示，微博使用者活躍主要來自兩個方面：一是與媒體、綜藝節目、體育賽事合作，以互動形式帶動，比如春晚攝影大賽；二是透過超話社群、粉絲群等產品促進使用者之間互動交流。越來越娛樂化的微博，顯然少不了kun、han、TF這種流量大戶，但迎合流量明星的遠不止微博。QQ音樂的排行榜增加了“歌手社交媒體活躍指數”，作為衡量音樂作品的指標之一，網易雲音樂的“雲音樂歌手榜”排名規則，選取了歌曲播放量、收藏量、分享量以及歌手話題活躍度四個專案進行綜合計算。

移動網際網路時代，一切皆能以流量進行量化，音樂、電影等藝術形式也不例外，這讓華語樂壇陷入沉睡的魔咒。

2010年港島音樂力量式微，這主要來自造星運動的反噬，與張、劉、郭、黎四大天王的時代不同，90年代末崛起的港島小生多受益於形象包裝和宣傳造勢，可真要說出他們的經典作品已經很難。即使是鄭尹健、陳惠琳，所能拿得出手的也就是兩三首主打歌曲。與此同時，寶島樂壇、綜藝也相繼告別黃金時代。

這本是內地音樂藉助網際網路勢力勃興的時機，但數字音樂的碎片化再難創造出周董式的天王巨星，相反社交媒介的繁盛卻衍生出一套造星機制。此時，恰好韓流侵襲過後，年輕一代的審美和偏好逐漸受到影響，外表俊美的新式偶像闖入他們的視野，所以平臺、媒體、經紀公司及背後的資本，都把小鮮肉作為造星的物件。而音樂只不過是支撐起明星光環和人設的輔助工具，流量和資料則變成了強硬拉昇其音樂造詣的必要手段。

港臺音樂沒落，但至少他們輝煌過，內地音樂還不曾崛起，就已然被輿論所拋棄。滿腔熱血的黃家駒曾痛惡港島音樂的浮躁，說“港島沒有樂壇，只有娛樂圈”，而如果他看到現在的華語樂壇，恐怕更要失望了。不過還好，作為“老年人”，周方遠親身經歷過諸神之戰的年代，也有幸自己能生長在這樣一個年代。反正他本人，對於那些流量明星是完全沒有興趣的，也根本理解不了粉絲的腦回路，當然了，粉絲經濟他還是能明白的，粉絲價值他也相當清楚，所以該賺的錢還是要賺，畢竟集團是要吃飯的嘛。

當然了，在零五年這個當口，流量明星還沒有露出苗頭，現在還是網路明星和傳統明星的戰場，作為國內數得上號的音樂平臺，遠方音樂和QQ音樂，也在各自的平臺上面，為雙方提供儘可能廣闊的戰場。