的位置，做了十幾年工作之後，他們下崗了……當然了，我們這裡不涉及到什麼各種原因的討論，我們只說這個現象。可以說這個年齡段的成｜人都是有一種共同經歷的，他們現在的經歷，其實很類似國外的一眾叫做中年危機的概念……”

“中年危機？”荊國平等等專業做動畫的人顯然不是太瞭解國外的這些跟動畫無關的概念。此時就聽著賈鴻漸繼續介紹道，“所謂的中年危機，就是說當做夢的權力漸漸失去，當中年人突然發現自己離老去不遠的時候。當青春逝去的時候，他們可能突然想起來曾經青春時候的夢，想起來以前的理想，他們想抓住青春的尾巴去拼搏一下，但是現實裡面他們有家庭，有老婆孩子。此時的家庭已經成為了他們的羈絆，他們沒辦法拋開家庭跟20歲的年輕人一樣去不計後果的拼搏，家裡需要柴米油鹽醬醋茶，如果他們失敗了，孩子的學費怎麼辦？老婆想要的新衣服怎麼辦？本來說好帶老婆結婚20週年的時候去旅行的諾言怎麼辦？家人不理解怎麼辦？家人反對怎麼辦？最後他們只能在理智的支配之下，放棄自己曾經的理想，慢慢的迴歸現實，選擇最穩妥的線路，只能慢慢變得膽小，慢慢變得不【爺們兒】。如果要說得深刻點的話，可以認為這是年齡、社會對於男人血性本身的一種閹割，而這種被閹割的感覺，那就是中年危機……”

聽著賈鴻漸的話，荊國平等人還真是驚訝了一下。要知道，荊國平他們這幫人那都是上一代的人，哪怕他們基本上就是倒黴的一代人，但是他們從小受到的教育就是，這種青春逝去夢想回歸現實的事情叫做“長大”或者是“成熟”！而不是什麼勞什子的“中年危機”！要知道中國傳統的教育裡面，就是要求人要老成，哪怕是一個小孩子，那越大人化越知道現實，那越容易得到所有人的曾贊！就像是“窮人的孩子早當家”，不管是這話裡面，還是人們在現實裡面碰到了因為家裡窮而特別早熟的孩子的時候，那都是對這種孩子刮目相看，覺得這樣的孩子以後肯定有前途，因為跟他同齡的孩子還在和尿玩泥巴，但是卻從來沒有人覺得這樣的孩子是喪失了童年的悲劇！這就是中國文化和西方文化最大的不同之一！

在西方文化裡面，這種所謂的“成長的煩惱”叫做【中年危機】，但是在中國，這簡直就是所有成｜人羞於向別人提起的“小心思”！按照中國人的思維，一個人都三四十歲了，還想著夢想？喂！醒醒！你丫該承擔起來家庭的重擔了！要給家裡的孩子當榜樣了！

雖然荊國平等人對這種【中年危機】什麼【閹割危機】的說法並沒有什麼認同，但是他們已經聽出來了賈鴻漸話裡話外的那種思路了！“賈總，你得意思是說，我們再影片裡面加入一些現實的內容，比如安排主角下崗……遭遇到一切現實中國中可能遇到的危機？然後在這個時候，受到了政府或者街道的幫助，來到了博物館做夜班的警衛？”

“對！”賈鴻漸欣慰的點了點頭，“你們知道麼，在日本，曾經他們所有18歲以上的人都不認為動畫片是成年人能看的東西，他們也都跟我們國家的家長們一樣，認為動畫片、漫畫這種東西，那全都是給小孩子看的！可是，曾經日本出現了一部動畫片，叫做《宇宙戰艦大和號》，從了這部動畫電影之後，所有人都開始承認，這是一門跟真人電影一樣的藝術，不只是屬於小孩子的，同樣也是屬於大人的。而我們，現在要做的這個《博物館之夜》也帶了這麼點意思在。我不要求你們做的多麼經典，只要能朝這條路上走一點，能讓我們國家的家長們發現原來動畫片裡面也能看出來他們會感同身受的東西，這就行了。從另外一個方面上來說，我們也是為了能讓他們幾十塊錢票價花的更值一點，你們說呢？”

“恩！這點我們會詳細考慮的，你們幾個把賈總說的這點給記下來！”荊國平此時非常認同賈鴻漸一般的說道，一邊說著還指揮者身後的幾個人記錄下來。此時就聽著賈鴻漸繼續說道，“因為這個片子我們實際上是要拍成一個閤家都可觀看的片子，所以結尾一定是要有個大團圓結局，如果你花了40塊錢50塊錢，也就是工資的四分之一五分之一進電影院，你不希望看到的是個悲劇吧？而且這還有小孩子觀看呢。那麼最後我們就一定要讓這個主角藉助博物館的那些蠟像們，動物們獲得一個生活上和個人方面的幫助。比如說一群人歷史人物幫著他出主意怎麼改進他的發明，比如一群人給他鼓勁，最後這個人還真是把自己年輕時候相當發明家的夢想實現了，然後他的發明還就是被比如我們華夏高科看中，然後一下功成名就了！而且過程中也可以加入小朋友鼓勵爸爸的戲份，這